但不得不说，导演是一部作品的灵魂，如果没有一个好导演，一部戏投资一百万还是一千万，甚至一个亿，都不会有好结果。

最明显的例子，《英雄本色》时期的吴白鸽，和《太平轮》、《赤壁》时期的他，完全就是两个水平。

《英雄本色》时候的吴白鸽，正处于人生低谷当中，需要一部好作品来证明自己，让自己更有价值，所以他拍出来的电影，是真正为了争一口气。

而到了后期，纯粹就是仗着自己从前的威名，吃老本罢了。

事实上，从《风语者》开始，吴白鸽就已经在走下坡路，只不过国内的某些投资人，看不清楚罢了。

但不管怎么说，导演的重要性毋庸置疑。

打个比方来说，教戏。

什么是教戏？

简单来说，就是演员如果在拍摄现场遇到困难，无法把导演和剧本需要演员展示出来的东西表演出来，那导演就要亲自示范或者给演员讲解，这个时候，演员应该怎么表演。

但大部分国内的导演在遇到这种情况的时候，会选择用一大堆形容词来解决这个问题。

“你要更夸张，要更温柔……”诸如此类的形容词，看上去没什么，但实际上，每个人心里面对于这种形容词，都有自己的标准，如果不能清晰的传递出来，那对于演员而言，就是一场灾难。

实际上，赵浮生很清楚，姜闻对于《手机》这部戏，其实是不满意的。

毕竟以老姜同学的心高气傲，拍这样一部电影，对他来说，无疑是一种折磨。

哪怕明知道这里面有可以继续深入挖掘的题材内容，都不能去碰触，只能对某些社会问题简单的一触即走，对姜闻来讲，那并不能够让他满足。

只不过，这部戏被叶敬和赵浮生寄予了很大的希望，同样投入了不少钱，姜闻知道，自己不能拿朋友开玩笑。

他可以不在乎自己会不会被封杀，把《鬼子来了》送去戛纳，但他不能不在乎赵浮生和叶敬，甚至赵浮生从未来影视拉来的那笔投资。