与此同时，“克里奥帕特拉（编曲版本）”也受到了无数瞩目，和“奥菲莉亚”的热点效应相比较，这首单曲更多是口碑效应，毕竟单曲在公告牌的单曲排行榜低位圈也自嗨了两个月，所以单曲的下载数据缺少了一点爆发力，却依旧展现出了不错的后劲。

到晚上九点的时候，“克里奥帕特拉（编曲版本）”在itunes的即时下载仅仅位列六十四名，但是在午夜时分，单曲的排名已经上升到了三十一名——相对应的，“奥菲莉亚”依旧停留在十四名，三个小时时间内没有发生任何变化。

当然，最值得瞩目的莫过于今年三月份上传的“克里奥帕特拉”，也就是原曲版本，在艾美奖结束之后的第二天，单曲在itunes的即时下载排行榜最高位列第三名！位列前两位的，分别是埃米纳姆（ee）与蕾哈娜（rihanna）合作的“爱你说谎的方式（love the way you lie）”，以及凯蒂·佩里（katy erry）的“花样年华（teenage drea）”。

这无疑是一次巨大的突破，难以想象的突破，虽然“克里奥帕特拉”仅仅只是在第三名的位置停留了二十四小时，第二天就滑落了下来，但还是令人欢欣鼓舞。现在，一周之后的现在，伴随着两首全新发行单曲的备受瞩目，“克里奥帕特拉”的下载量被编曲版本分流了不少，可还是处于一个上升的势头，居然也在itunes即时下载排行榜上占据了第四十九名。

成绩之出色，已经用语言难以形容。虽然这仅仅只是二十四小时之内的成绩，之后的发展曲线依旧难以预料，但二十四小时之内爆发出的话题热度，即使比起成名的人气歌手还不会太过逊色，没有人可以否认这两首单曲着实出了一把风头，堪称独立音乐届的一个奇迹。

在过去这几年时间里，许多独立歌手都通过歌曲卡司之类的新型发行公司，发行了自己的单曲，但成绩表现都十分一般，在这个信息大爆炸的时代，没有足够的宣传支持，想要出头是无比困难的，大部分单曲甚至就连itunes即时下载排行榜的前两百名都挤不进去，下载量始终在两位数徘徊。独立音乐的窘境由此可见一斑。

现在，“奥菲莉亚”和“克里奥帕特拉”两首单曲却因缘际会，取得了如此出色的成绩，绝对可以称得上是独立音乐界的一剂强心针！

故事到这里还没有结束。

itunes和sotify的流媒体数据仅仅只是衡量音乐作品成功与否、流行与否的诸多数据之一，美国的公告牌、英国的流行音乐榜才是音乐商业成绩综合考量的风向标。

九月第二周的公告牌在美国时间的九月六日——也就是周一公布，由于“奥菲莉亚”的单曲同一天才发行，成绩统计自然要等到下一周了，但是已经在榜单里停留了两个月的“克里奥帕特拉”却成为了本周最受瞩目的单曲。

“克里奥帕特拉”上一周的排名还在八十九名，依旧在吊车尾的位置徘徊，但本周排名就搭乘了小火箭，直接蹿升到了四十八名，不仅成为本周排名上升位置最大的单曲，而且成功跻身了前五十名！

这不是itunes的即时下载排行榜，也不是sotify或者油管的每天播放量排行榜，这是商业综合指数的公告牌，竞争之激烈超乎想象的公告牌，在超过成百上千的单曲炙热竞争之中，任何一首单曲能够跻身前五十名，都是一个值得庆祝的成绩，更不要说这是冷门的民谣了——

进入二十一世纪的十年里，入围公告牌前五十名的民谣屈指可数。即使是现在成绩最为出色的杰森·玛耶兹也不例外，目前为止他跻身公告牌前一百的单曲仅仅只有三首，而其中创造了无数记录的“我是你的”，为人们津津乐道的七十六周停留记录，也只是“停留在公告牌榜单”上的时间，而单曲的最高排名不过是第六名而已，而后就再也无法更进一步。

这就是过去十年时间里，商业表现最出色的一首民谣了。

现在，“克里奥帕特拉”却再次成功跻身公告牌的前五十名！而且是打破了一切桎梏——没有音乐录影带，没有实体专辑，没有配套宣传，没有电台打榜，甚至没有唱片公司和发行公司，这一奇迹简直让人惊叹！

虽然只是区区的四十八名，依旧引起了轩然大波。