第336页

托尼完全沉浸在自己的世界里,洋洋洒洒、口沫飞溅、慷慨激昂,那股狂热,甚至有些骇人。

坐在旁边的卡尔和伍迪都没有说话,不知不觉中,两个人都沦为了背景板,似乎只剩下托尼一个人。当然,还有正在倾听的蓝礼。

“整体而言,他是一个隐忍而无奈的人,在平静的表面之下,隐藏了无数的情绪和秘密,他试图救赎其他人,却又无能为力,很多时候,他必须先完成自我救赎才行。但在这个过程中,他又眼睁睁地看着其他人一点一点地滑入深渊,那种无助乃至绝望的情绪,就好像溺水一样,负面的情绪一点一点地慢慢抽离。”

托尼突然就挥舞着双手,在空中猛地停顿下来,目光灼热地看着蓝礼。“重点,重点就在这里!我需要的不是展现整个过程,不是灵魂崩溃的过程,也不是从希望到绝望或者从绝望到希望的过程,我想要的是一个状态,处于挣扎的一个状态。”

“我知道,挣扎是一个动词,但我需要它在电影里变成一个名词,停滞的状态。我知道,这很困难,但这就是电影想要表达的东西。你可以做得到吗?”托尼整个人都靠在了桌沿旁边,死死地看着蓝礼,等待着答案。在蓝礼给出答复之前,他似乎就没有移动的打算了。

“这部作品有一个名字吗?”这是蓝礼的第一个回应。

托尼露出了一个大大的笑容,眼神里闪烁着得意的神色,一个音节一个音节地说道,“‘超脱(detachnt)’。”

第0387章 艺术作品

没有想到,居然是“超脱”。

不是一部戏剧,而是一部电影,一部艺术电影,更为准确一点,一部带有实验性质的艺术电影。

那么,眼前的托尼·凯耶就是“超脱”的导演!

托尼堪称是演艺圈的另类,职业生涯只执导了四部作品,其中还有一部“黑水船运公司”,因为触动了某部分强权团体的利益,被直接喊停,没有能够拍摄完成。

他总是瞩目敏感的社会问题,比如导演处女作“美国x档案”,关注了种族主义和新纳粹的问题;比如四年前的“堕胎权之争”,则挑战了宗教人士的敏感神经。两部作品在艺术领域都引起了不少反响,前者更是成就了爱德华·诺顿的奥斯卡最佳男主角提名。

而卡尔·隆德也不例外,“超脱”就是他编剧生涯的唯一作品。

难怪蓝礼没有认出两个人来,难怪蓝礼根本没有反应过来,难怪伍迪会愿意牵线搭桥。眼前三个人,就是典型的纽约学院派艺术家,一心一意扑在自己的艺术创作上,从来不曾向好莱坞妥协过,也从来不曾在意过好莱坞的喜好。

“超脱”就是这样一部作品。