于是，迪士尼痛定思痛，先是收购了皮克斯，而后又沉静下来好好打磨自己的3d动画部门，继2012年的“无敌破坏王”打响了翻身第一仗之后，今年的“冰雪奇缘”再接再厉，收获了影评人和观众的一致好评，并且在票房方面成功赢得了整个北美市场的芳心。

两周前，“冰雪奇缘”率先点映，收获好评之后，一周前正式在三千七百间院线扩映，强势豪取了六千七百万美元的周末票房，差一点点就将上映次周周末票房下跌百分之五十三的“饥饿游戏2”拉下马来，以不到六百万美元的劣势屈居第二。

但本周，“冰雪奇缘”却毫无悬念地击败了“饥饿游戏2”，强势登顶周末冠军，并且从此走出了神走势，连续十六周将票房跌幅控制在了百分之三十之内，甚至是逆袭增长，在前两周累积票房仅仅只有一亿三千万的情况下，最终北美总票房却突破了四亿门槛！

反过来，上映两周累积票房就达到了两亿九千六百万的“饥饿游戏2”却遭遇重创，第三周周末票房暴跌百分之六十五，在这之后，票房增长势头就放慢了脚步，最终北美累积总票房达到了四亿两千四百万，险胜了“冰雪奇缘”的同时，讨论热度却远逊于对方。

除此之外，以大数据开道的相对传媒论推出了小成本电影“冲出熔炉”，由克里斯蒂安·贝尔独挑大梁，在两千间院线正式首映，投资成本两千两百万，但首映周末票房却只有五百万，不得不说是一个巨大遗憾。

整体而言，北美电影市场全部焦点都落在了“冰雪奇缘”和“饥饿游戏2”两部作品身上，上映五周的“雷神2”冲击两亿的脚步已经严重放缓下来，而上映十周的“地心引力”则正在创造历史，于是，更多视线还是集中在了“醉乡民谣”身上。

九十三分的媒体综评，科恩兄弟和蓝礼的保驾护航，再加上点映期间的杰出表现，“醉乡民谣”毋庸置疑地加入了2013年颁奖季的大战之中！

第1591章 扩映曲线

“醉乡民谣”正式进行点映，宣告了颁奖季争夺战再添一员大将，尽管蓝礼正在冰岛紧锣密鼓地拍摄“星际穿越”，彻底无缘“醉乡民谣”的前期宣传，但这丝毫无损于电影的点映狂潮，以创造单馆票房历史记录的姿态闪亮登场！

作为一部艺术电影，在北美周末票房争夺战之中，注定无法与商业电影相提并论，但“醉乡民谣”却成功地在十二月第二周的北美周末票房排行榜占据一席之地，再加上屡屡创造奇迹的“地心引力”依旧正在榜单上，蓝礼在整个北美电影市场的号召力就无需赘言了。

面对如此佳绩，索尼经典不仅没有得意忘形，反而还越发谨慎起来，这就需要了解一下索尼经典今年的发行策略了。

众所周知，颁奖季是一个漫长过程，每一家电影发行公司都将广泛撒网，从上半年的戛纳电影节开始就将种子选手陆陆续续收入旗下，一直到特柳赖德电影节作为一个暂时的逗号——虽然在这之后还是偶尔能够出现黑马，但终究是少数，大部分奥斯卡的最终得主都将来自之前的区间。

换而言之，每一家发行公司都将拥有多部冲击颁奖季的作品，韦恩斯坦兄弟为最，他们甚至可能囊括超过二十部作品在手中，然后游走于各大电影节，根据口碑和反馈一步一步进行淘汰，最终在金球奖前后选出自己的种子选手：

头号种子，二号种子。偶尔还可能出现三号种子，但基本就挑选出两个种子选手，进一步根据各个奖项的争夺来展开公关，比如“铁娘子”的所有公关都集中在了女主角之上，再比如说“午夜巴黎”的所有焦点都落在了最佳原创剧本之上，只有很少很少的一部分作品才能够竞争多个奖项。

这也是为什么人们总是说“提名靠实力，得奖靠运气”，因为在学院公关过程中，实力和质量已经成为次要因素，发行公司和公关公司进行利益权衡之后必然产生侧重点，有些实力出众的作品却未必最适合公关营销，又或者当事人不擅长公关营销，那么势必就将沦为弃子，提名就已经封顶了。

业内对于韦恩斯坦兄弟一直颇有微词就在于此，哈维·韦恩斯坦杀伐果决，早早地收拢了一大堆作品在自己旗下，但纽约电影节过后，他就开始抛弃弃子，许多作品甚至就连进入十二月公关宣传的机会都没有，就被哈维放弃，彻底无人问津。