迪特还是代表了现在电影产业的保守派，他们始终认为电影应该隶属于大屏幕，而不是在线流媒体。

即使蓝礼再三强调，他也不希望电影离开大屏幕，而是希望那些寻找不到发行商的独立艺术作品能够得到一个自我展示的平台；但迪特还是保持了自己的意见，他依旧坚持着，柏林电影节是一个展示作品平台，如果可以寻找到发行商，那自然是再好不过，但如果不行，这也意味着那些作品依旧没有能够寻找到伯乐，放在流媒体平台之上也不会有太多改变。

归根结底，迪特还是倾向于保守策略，他拒绝让流媒体形式破坏柏林电影节的传统。

柏林依旧是那个柏林。

西西弗斯影业的野心蓝图，才刚刚起步就遇到了第一个小挫折，至少证明了，蓝礼的想法还是太过理想化，实际操作过程中所需要面临的问题，远远不止如此。

柏林之行，蓝礼和马修最终只能空手而归，一点推进都没有。

第1760章 姗姗来迟

虽然柏林电影节的工作交流没有能够取得任何进展，但蓝礼还是留在了柏林，静下心来投入到了电影节之中。

这一次，他没有任何作品入围柏林电影节，也没有成为受邀嘉宾，他只是单纯以观众的身份参与到了电影节的观影热潮之中。严格来说，这是蓝礼第一次没有工作任务地投入到一届电影节的氛围里——至少明面之上是没有工作的；这也是一种独特的体验。

为了柏林电影节，蓝礼再次缺席了今年的格莱美颁奖典礼。

“醉乡民谣”电影原声带入围了最佳改编影视音乐专辑提名，在颁奖典礼之前，这也是重要的一大看点：蓝礼能否延续自己在各大颁奖典礼之上的强势，再次斩获格莱美留声机奖杯呢？

现在蓝礼缺席了颁奖典礼，话题焦点也就显得有些暗淡了；不过，贾斯汀·汀布莱克还是代表剧组全员出现在了颁奖典礼现场。

最佳改编影视音乐专辑的竞争中，“醉乡民谣”与“被解救的姜戈”、“了不起的盖茨比”、“悲惨世界”、“声音城市：从真实到卷轴”展开角逐。

最终“醉乡民谣”击败了典礼之前最备受瞩目的记录片“声音城市”而成功胜出，继当初的“逃狱三王”之后，再次为科恩兄弟、t·本恩·本内特赢得了第二座格莱美奖杯，同时也是蓝礼个人的第四座格莱美奖杯。

这一次，蓝礼是以音乐制作人的身份赢得了格莱美奖杯，这也再次证明了“堂吉诃德”的才华横溢绝对不是一闪而过的流星。去年年末“梦回煤气灯酒吧”的演唱会之上，蓝礼就亲口证实了还有第二张专辑的计划，现在一座格莱美奖杯，再次让忠诚的堂吉诃德们开始殷殷期待起来。

不过，电影原声带的格莱美奖杯，影响力还是有限，在颁奖季汹涌浪潮之中没有能够掀起太多波澜，毕竟与egot相比，非正职也非本业的一座留声机奖杯确实不足以刺激广大吃瓜群众们的八卦热情。