首先是最佳影片的归属。

剧情类最佳影片之中，“少年时代”强势登顶，击败对手包括了“模仿游戏”、“万物理论”、“狐狸猎手”、“塞尔玛游行”。

这可谓是众望所归，从圣丹斯的不温不火到年末的大放异彩，“少年时代”确确实实成为了今年颁奖季的头号爆款，导演理查德·林克莱特也一举跻身顶级行列，彻底扭转了此前始终在文艺电影领域打滚的局面。

韦恩斯坦影业的两部作品“模仿游戏”和“万物理论”双双折戟，尤其是前者，多伦多登顶之后被寄予厚望，却还是没有能够战胜影评人们爱不释手的“少年时代”；而主打种族牌的“塞尔玛游行”在颁奖季受到无数赞誉之后，终究没有能够复制去年“为奴十二年”的强势上升曲线。

哈维的内线消息无疑证实了最终颁奖结果。

音乐喜剧类最佳影片之中，“布达佩斯大饭店”击败一众对手登顶，从“鸟人”、“爆裂鼓手”、“圣人文森特”和“骄傲”等强力对手的集体围剿之中脱颖而出。

稍显反常的是，今年音乐喜剧类的竞争激烈程度超过了剧情类作品，“布达佩斯大饭店”、“爆裂鼓手”和“鸟人”三部作品堪称是三足鼎立，彼此之间的口碑与票数都非常接近；“圣人文森特”也具备了黑马爆冷水平，撇开整体实力稍弱的“骄傲”，奖项归属可谓充满悬念，这也使得金球奖的风向标备受瞩目——

好莱坞外国记者协会好不容易扬眉吐气了一回，往年始终因为音乐喜剧类的爆米花设定而备受诟病，甚至还可以看到“宿醉”登顶音乐喜剧类最佳影片的冷门盛况，而今年终于迎来了音乐和喜剧作品全面爆发。

最终，“布达佩斯大饭店”击败“爆裂鼓手”登顶，韦斯·安德森被认为终于创作出了自己的集大成之作，得奖也是顺理成章的结果；而达米恩·查泽雷仅仅只是自己第二部作品，他还需要时间慢慢打磨技艺。

“鸟人”和“圣人文森特”也终究没有能够在第一阶段更进一步，这也为第二阶段的学院公关增加了更多悬念。

哈维·韦恩斯坦关于两个最佳影片的预测，全部正确。

其次是导演部门。

“消失的爱人”的大卫·芬奇，“塞尔玛游行”的阿娃·杜威内（ava duvernay），“布达佩斯大饭店”的韦斯·安德森，“少年时代”的理查德·林克莱特，“鸟人”的亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图，分别位列五强。

因为作品平均实力非常非常接近，这也使得只容许五个提名席位的最佳导演部门立刻变得拥挤起来，“爆裂鼓手”的达米恩·查泽雷、“模仿游戏”的莫腾·泰杜姆（orten tyldu）、“狐狸猎手”的贝尼特·米勒（bent iller）等等全部掉队，反而是大卫·芬奇依靠着“消失的爱人”的出色口碑异军突起。

客观来说，整个好莱坞都知道，奥斯卡欠大卫·芬奇一座小金人，当年“社交网络”的精彩已经名垂青史，结果却在奥斯卡上被拍出四平八稳的“国王的演讲”的汤姆·霍伯掀翻，这堪称是仅次于“断背山”的千禧年奥斯卡第二大惨案，至今依旧有着无数人为大卫·芬奇鸣不平——而汤姆·霍伯已经逐渐泯然于众人。