另外，大卫·芬奇始终喜欢的是相对冷调的表演：微微僵硬的状态，却依旧能够呈现出细腻的情绪变化，恰恰与大卫作品的整体色调契合在一起——本·阿弗莱克出演“消失的爱人”时，他的面瘫表演就意外契合了作品风格，而且他是真正面瘫、而不是面无表情之下涌动情绪的假面瘫，也意外得成功。

如此表演状态，无论是大卫的角度还是蓝礼自己的角度，这都是难得的体验，勉强可以算是新奇感。

虽然并不明显，但对于低谷状态之中的蓝礼来说，这就已经非常珍贵了；而且，他还可以慢慢地琢磨基本功，就好像重新回到伦敦皇家艺术戏剧学院一般，也好像……霍顿·福特被困在基地进行教学授课一般。

从如此角度来说，接拍“心灵猎人”是一次明智的决定：蓝礼又再次开始表演了。

第2462章 婴儿学步

安迪·罗杰斯必须承认，接拍“心灵猎人”应该是两年以来最明智也最正确的一次决定，因为蓝礼回来了——

至少是正在回来的道路上。

过去两年时间里，蓝礼先后接拍“星际穿越”、“超能陆战队”、“侏罗纪世界”、“侠盗一号”等四部商业电影，当然，期间还有一部“龙虾”，但即使包括“龙虾”在内，这些作品的整体风格也都相对轻盈欢快。

简单来说，就是娱乐性更强。

不同于“醉乡民谣”、“爆裂鼓手”、“超脱”、“爱疯了”、“活埋”、“地心引力”等等等等，这些作品为了商业层面的娱乐性，不同程度地牺牲了电影和角色的深度，给予“娱乐效果”更多空间，自然也就牺牲了专心致志“讲述故事”的空间。

当然，上述这些作品全部都经过蓝礼的首肯，“星际穿越”和“龙虾”甚至还是蓝礼主动拜访导演争取到的演出机会，积极主动地参与其中，这都是毋庸置疑的；但蓝礼和安迪都没有预料到，剧组内部的权力斗争以及好莱坞各大公司之间的利益争夺，却在无形之中消耗了更多能量。

那是蓝礼所不熟悉也不感兴趣的领域。

这些“演员专业工作”之外的权力斗争，伴随着名望的升高和地位的提高，必然随之而来，却因为商业电影的利益属性而被进一步放大，托马斯·图尔、凯瑟琳·肯尼迪、朗·梅耶、凯文·辻原等等顶级大佬们的干涉也越来越明显、越来越严重。

蓝礼并不惧怕这些争斗——不要忘记他的家世背景，那些争斗本来就是社交场合、人际关系的课题之一；相反，蓝礼的表现并不怯场，即使面对业内顶级大佬也依旧能够游刃有余，至今不曾出现纰漏。

但问题就在于，这些“争斗”是那些大佬们的本职工作，却不是蓝礼的。

蓝礼是演员，这才是他的本职工作，当蓝礼被迫花费更多精力在这些细致末梢的旁支工作，他的演员本职工作也就不可避免地受到影响，这才是最为致命的。