一进一出，国内就更没什么可看的了。

所以随着美术史学论的老教授把课程一天天展开，万长生开始目不暇接的看到越来越多的美丽画幅，一个个本来应该如雷贯耳的名字出现在课堂上。

这方面杜雯的知识面都比他宽广些，甚至老教授提到的法国沙特尔大教堂，她去过，凡尔赛宫，她去过，卢浮宫，她也去过，京都的浮世绘，罗马的斗兽场，都亲眼看过，在蒙马特高地甚至流连徜徉过好几天，至于国内主要集中在平京，最有分量的那几个博物馆，那她就更眼熟能详了，其中那座皇宫博物馆，她小时候还去参加拍过电视剧呢！

知道些老教授都不知道的宫里段子。

乐得那位老教授都问漂亮的小姑娘到底准备考什么院校，要是这能考上，以后有没有兴趣来他这里读研究生啊。

这种因为家庭原因积累下来的经历、见识，恐怕才是杜雯这时候最大的底气。

真是被容貌耽误了的美术之路。

第85章、隐患

万长生恰恰和杜雯相反，他有闭门造车的深厚功底，偏偏没有开阔的视野和丰富的见识。

他对卢浮宫跟贝聿铭的关系肯定无从知晓，日本浮世绘在西方社会的文化影响力甚至高过中国的态势也闻所未闻。

对杜雯来说是把所有文化知识点，用艺术这条线串联起来的讲学，万长生就完全是科普知识。

文化艺术史的早期，往往是各个民族都还在摸索自己的文明，象形文字、岩画洞壁还有各种陶器就算是艺术了，但自从欧洲的文艺复兴之后，这一支文化就走上了写实科学的道路，也就是现在最基础的欧美西洋画，这种现实科研的精神，跟欧洲工业革命、点亮他们的科技树是息息相关的。

所以近代史上，唯一走上写实风格的欧洲，占据了生产力的最高峰，也收获了最肥美的全球资源。

一直沉浸在各种抽象艺术中的国家，思维模式就没那么一板一眼，自然也就被打得落花流水。

谁说艺术跟经济、政治不相关的，老教授这样的授课高度，让杜雯听得是频频点头。

万长生还是只关注在艺术家本身。