万长生纯粹是习惯性的看了眼徒弟的画，脑海里面却轰的一下！

豁然开朗！

有时候艺术就是这样。

灵感就是触类旁通的一瞬间。

费雪雁给他解释过，这种欧美现代艺术的培养轨迹。

先随心所欲的乱画，然后逐渐沉淀，找寻特点，直到最后形成自己固定的风格。

这个时间可长可短，有些人一两年就跳过美术专业基础成名成家，有些人一辈子都在茫然不知所措的找寻自己的不平凡。

就跟人生一样。

总之和国内学院派先学技巧，然后再去找风格，是大相径庭的。

万长生是个怪胎。

他有深厚的国画泥塑基础，但没有接触过学院派的专业技巧，最主要是没有受到那套思维想象力的禁锢，所以他进了美院以后，有些下意识的放弃了已经熟悉得不能再熟悉的国画，也是因为那里面没有太多自然的新意，雕塑却对他来说是个全新的世界。

包括他做的到现在所有雕塑创作，都可以看成是随心所欲的乱搞。

第一尊舞台雕塑是写实的舞台幕布，后来被郭槐生带着改了两三个版本，然后才变得艺术气息浓厚，摆脱了模型味。

从严格意义上来说，最终摆在平戏新校区门口的雕塑，舞台中央那个宫女形象是有点画蛇添足的。

只是为了点题，一来配合大美时代这个标题，暗示大唐盛世这么个元素，二来给戏剧学院有点职业特点。

在万长生最早构想的作品里面，舞台应该是空旷的，表达那种台上台下两重世界的感觉。

但他还是很没艺术家风骨的做了。