万长生做出谄媚的样子：“哦，最震撼人心的就是您那尊战马……”

周围的雕塑系学生们立刻轰然大笑。

那就是郭槐生三十岁左右的成名作，纪念江州古代一位飒爽英姿的女将军，因为树立在市区窗口景点，长期被作为江州对外宣传的重要形象。

比油画家院长更为普通人熟知。

其实就在蜀美自己的美术陈列馆里面也有复制品，比平京那个还大。

郭槐生恨不得抓雕塑板捅孽徒两刀：“装！你就装！”

万长生才嘿嘿：“大多数比较过时了，您那作品真显得超越时代啊。”

郭槐生不笑：“不要这样泛泛而谈，集中到作品上谈论细节。”

万长生真觉得应该带上那个蓝牙连接的小投影仪，但他有别人不具备的优势，手绘呀。

就那么直接到黑板边拿起粉笔开始，从馆藏雕塑中的国外作品开始，其中大部分还是亚非拉作品，说到哪一尊雕塑，信手绘出大概的造型，涉及细节再精细雕琢：“现代艺术对经典传统艺术的定义进行了颠覆，最大程度的挑战了艺术就是美这个观念，雕塑作品也不例外，丑和怪诞的东西也被纳入了审美范畴，我个人是不太认同的……”

起码都是雕塑系四年级以上的学生和研究生们收起刚才嬉闹，专注倾听。

许桡还马上举手：“你别忘了，我们的雕塑作品有相当阶段是要体现阶级斗争的，那可不是现代艺术定义。”

万长生点头：“美的定义是广泛的，能够打动人的都是美，震撼、愤怒、痛心、激愤这些比较负面的情绪也可以是因为作品体现出足够魅力产生，而不应该是恶心、厌恶和惨不忍睹，举个标准的例子，毕加索的名作《格尔尼卡》是因为轰炸格尔尼卡的惨案，如果用写实手法，血肉飞溅、肝脑涂地的刺激感官吗？他就选择了现代艺术手法，平面构成的象征手法，黑白灰的色调比鲜血更让人觉得接近死亡，那种呐喊、绝望和痛苦，这才是情绪的痛苦美感，同一件事，我们艺术表现方式是多种多样的，怎样才能更让观众共鸣，而不是感官刺激，才是艺术的本质……”

信手在黑板上画出来的《格尔尼卡》几个图形，表现出一直以写实为努力方向的万长生，实际上也在让自己尽量理解抽象现代风格。

虽然这对他有点难，甚至不如自己的三个徒弟走得轻松。

但这都是思考。