所以说对于国外艺术家的文化逻辑、哲学思想根本契合不上的国内观众，根本都欣赏不来抽象作品。

这是个文化沉淀的问题，我们才把扫盲解决了多少年，文化普及搞定了多久，高等教育比例达到多少？

只有在文化层次普遍发达的时代，审美才能整体提高。

而不是成为极少数拥有天赋的艺术家小圈子孤芳自赏。

万长生眼里闪耀着光彩，不动声色的示意上面二层架着摄像机、照相机的马振宇他们，加大拍摄力度！

趁着老黄搞一波！

马振宇却用眼神提醒他，有个胖大姐绕着弯悄悄走到他身后来了！

第607章、祝你岁月无波澜，敬我余生无悲欢

真有几位领导抱着手臂不由自主的凑近些观察，黄院长也不厌其烦的介绍怎么看这种抽象作品。

其实他从超级写实的成名作以后，就开始捣鼓抽象画派，挣扎了好些年，最近开始回到半写实半抽象，也就是能看出来画的啥，但绝对歪瓜裂枣的那种。

也许憋了很久，也想这样呼吁下，好好看待艺术品是怎么演变的。

他去年见过艾米拉，艾米拉的作品刚刚出现点风格，他就看过。

现在评讲起来也驾轻就熟：“我记得这位小艺术家给我表述过他的创作核心是裂变，大家看这密密麻麻的笔触构成，说好听是细胞裂变，难听点像不像一堆蛆啊……”

噫……有人都忍不住打冷颤了。

黄院长还欣喜：“对！这就对了，你共鸣到了些你觉得不舒服的地方，伟大的艺术都有令人不悦的方面，但艺术应该是抚慰人心、令人陶醉和引人入胜的图景，我们越过让自己觉得不适的这点门槛向后面翻越，把精力都用来欣赏这些奇妙的二维幻象，为什么这里有种流淌的感觉，有种深厚的情感在流淌……”

老院长可能是没想到艾米拉懂汉语，起码艾米拉这一年来不太能说，但大多数日常交流能听了。