“金狮不太可能，亚历山大·索科洛夫的《浮士德》赢面太大了！”

那倒是，《浮士德》是索科洛夫“人的力量”系列电影的最后一部，之前三部分别是关于希特勒的《莫洛赫olokh》，关于列宁的《遗忘列宁taur》和关于日苯裕仁天皇的《太阳》。

前三部都入围了柏林、戛纳，最后一部来了威尼斯……

这是一部非常标准的威尼斯电影——锐利几何图，倾斜画面感，广角鬼魅影！

哦，这电影是真正的艺术片，影评全在讲述镜头，压根没有故事！

据说出资方就有罗马电影制片厂，没得比！

“争取一下，拿个评审团大奖或者影帝奖，也是很不错的！”

“……我在努力争取！”

第091章 正题

西方人对东方的片子，想要给予普通的肯定，大抵得符合两个条件：要么有民族的个性，要么有人类的共性。

选题很重要！

这几年内地市场崛起，挖掘民族性这种东西，不被大众接受！

事实上，自从张一谋的《红高粱》在柏林获奖开始，学界一直有关于‘第五代是否在投西方所好，为取悦电影节而拍片’的争论，也就是从后殖民主义的角度出发，分析中国电影是否在自我他者化，以西方观众在场为前提进行创作！

这个怎么说呢……

你想在欧洲扬名，首先你得加入他们，加入，就意味着先在地接受了游戏的规则，而欧洲电影节的游戏规则，显然并非由第三世界国家参与制定的。

也就是说，如果你不能以欧美世界的视点来注视并呈现自己的故事，便意味着你的故事将是某种不可理解的、或曰”非艺术“的呈现。