手风琴大叔抽着烟回答，不是美利坚，而是过去的事，在过去他生活在田间，那一小块地方，没有去过城里，没去过商业街。

可妻子和神父私奔，田地也全部干旱，五个孩子患上疟疾都死了，只剩下老六。为了小女儿，手风琴大叔才走出田间到外面混迹挣钱。

大叔决定改变自己，是在越过山丘看到大海那刻，他认为大海是最美的东西，并且大海还呼喊“你这个脑子都是浆糊的东西，生活是广阔无边的……”

一直生活在弗吉尼亚号的1900从未听过大海的呐喊，所以手风琴大叔的话让他入迷。

又一场宴会，富先生与富太太们优雅地跳着交际舞，乐队的小提琴手在开始前惯例提醒，要按照常规曲目来演奏。

1900一口答应，可音乐是不受控制的，没多久又急性，乐队们其他人又该休息。

马克斯好奇地询问好友对音乐的看法，1900的音乐是和情绪挂钩的。他展现出另一种能力，细致入微的观察，或者叫脑补能力。

比如那边的贵妇伙同年轻情人杀了丈夫，卷珠宝跑路，然后那男人，内心很多回忆无法遗忘，却没丝毫办法。

每观察一人，1900就会改变弹奏的音符，似乎给人内心或灵魂配bg，一举一动，脸上的表情都无比契合，仿佛本是如此。

“这段太有趣，升华了音乐，1900是个天才，他能读懂人心，也能细腻地用音乐表达，肖邦式的天才。”特伦特萨亚说道。

扎姆推推老花镜，不知道为什么镜框总滑落，他道：“天才不是1900，是楚舜先生。”

“我更加确定海上钢琴师是楚舜先生部分程度上的自传，1900能时刻为人演奏灵魂的配乐，楚舜先生也是随时为电影献上表达内核的配乐，完全一致。”扎姆说话时不知道为什么镜片有点反光，有理有据。

弗吉尼亚号到岸，船员们也会去陆地上游玩，包括小号手马克斯，但1900依然会在船上。感到无聊时他会来通讯室，然后拿着电话簿随意点一个名字，按照号码拨通。1900会很期待地等着陌生人的接听，开场白也直截了当“你好我们并不认识，但我想可以聊聊天，聊什么都可以，天气什么的事”。

由此能看出，为什么1900会了解新奥尔良冬天三月份的场景，是和陌生人聊天中掌握的。

很多时候，这会被当做骚扰电话直接挂断，在1900准备拨通下个电话时，有两个陌生而高大的黑人找到他。

甭管三七二十一，1900先跑再说，或许是儿时被移民满船搜捕的经历，让他有这个阴影。

两个黑人也是学音乐的，是被发明创造爵士乐者杰利，派遣找过来的。