虽然总有人吐槽扇形图眼神，但作为演员，眼睛有时确实需要在一个场景中表现出不同层次的情感，让观众在电影中随着演员共情。

这幕戏开拍之前，周以约的人物小传中就总结了白术的人物特性。医者的温润，文人的风骨，先进知识分子的创新与包容。

近乡情更怯，回春堂是白术从小长大的家，也是白术知识传承的地方，多年之后重新站在这个地方，有对过往的怀念，对现在的紧张不安，对未来的期盼。

这是一场无声的戏份，没有一句台词，只能依靠演员的肢体、表情、眼神来表达。

白术面对自己内心复杂的情感，无奈轻笑，怎么回事？不就是要见亲人吗？怎么还怯懦了起来？怎么还羞羞答答做小女儿情态呢？

他将香囊放回口袋，左手提着行李箱，便走了进去，在人声嘈杂中，看到自己的父亲，父子多年后相见，为了不影响问诊，双方只是点了点头。

虽然父亲或许不会注意，但白术还是说了一句，“我回来了。”

“卡，很好。”这是成年白术的第一次出场，可以说，白术给观众的感观就靠这一幕来奠定。而且前期杜西宁的表演质量很好，这同样也会给成年白术的饰演者带来压力，但是周以约的表现非常优秀。

周以约在表演之前，特意在自己的裤腿与皮鞋上甩上了几处泥点。

胡寂注意到这个细节时，周以约解释，“白术是坐船到的吴州，我查过资料，那时的吴州码头的地上始终都会有水，而且路也多以土路与泥路为主。”

闻言，胡寂也被点醒，“确实，吴州多水。等下我要去和服装组和道具组交代一声，要体现出水这个元素，在吴州，怎么能少了水呢？”

对一个导演来说，遇到会认真思考的演员是幸运，胡寂满意于镜头中的白术，也满意于镜头外的周以约。

作者有话说：