老艺术家常说，每个人的底色都不一样，有人乐观向上，生命如火绽放,有人阴暗潮湿,情绪罕有起伏。而他选定的底色则是重压下灵肉撕裂的痛苦。

老艺术家此前过的是什么样的生活,希思从没有问过,对方也从来没有提过。但从老艺术家的作品中，可窥见一些痛苦之源。【麻布中挣扎的人】、【躲在壁橱里的窥探】……大抵开始是一些家庭的事情，然后是社会压迫、权势威逼等。

“抱歉,三年来都没有联系你。”

希思直视老艺术家浑浊的双目，双手握着老艺术家枯槁的右手。

“不用在意,我这三年来，也没有联系你。”

老艺术家拖着低沉的尾音，

平淡的对话,就像他们当年一样。

中学生的希思路过地摊,视线地定在泥土人偶上,久久出神。然后，地摊的主人老艺术家抬头问道：“喜欢吗，感兴趣吗,想学吗。”

希思沉默了几分钟,坦白说正在寻找工作，不能想太多。老艺术家就说：“如果可以边学,边工作呢。”

后来，他就作为老艺术家的帮手,到处帮忙协作。

工作大致是协助艺术品创作、搬运、展览,联系、安排、协助艺术家等。老艺术家自称公共艺术工作者,而所谓公共艺术，指的即是面向大众，与大众息息相关的艺术，比方说城市雕塑，某种意义上，公共涂鸦也算是。

他们偶尔有机会就会举办一些艺术节之类的活动，吸引大小朋友来学习参观，或是共同创作，传播知识与美学。

但近些年来，情况越来越差。

新型精神病是出现了，但传统精神病并不会因此减少，生命一颗颗走出常轨，严密的机器内一个微小的齿轮发生错位，逐渐影响局部、整体。起初还有相互的歧视与争执，然而现在早已人人沉默，正常与不正常的界限已然模糊不清，谁也不知道自己会不会是下一个，又或者人人皆病，只是早晚与程度问题。

在这种情况下，他们的工作也越来越困难。时常碰见不讲理的人倒还是其次，做好的作品第二天就被破坏，才是最令人难受的。而作品的用处本来就是放在公共场所，很难做好保护，可以想象这行工作者的艰难了。