郭大路听了黄运佰的话后，一阵无语，他看向身边的张建忠，“老张，你不会也不敢拍我的剧本吧？”

张建忠道：“那怎么可能？奥运会开幕式我都敢接，一个剧本而已，有什么好害怕的？我不像老黄，胆子太小了！”

他是西北汉子，性情粗犷，拍电影搞晚会，也喜欢大红色的场面，能营造出非常具有冲击力的画面，胆子也大，因此对于接拍郭大路的电影剧本没有丝毫心里压力。

但他毕竟是搞艺术创作的，胆大而心细，并不是一味的胆大，他这种大胆，是建立在个人实力上的胆大，不是夜郎自大。

他昨天晚上捧着《红高粱》小说看了一夜，将整部书看了两遍，激动的热血沸腾，他还从未见过笔锋如此粗犷的写作风格，里面的语言粗犷、艳丽、宏大、但也带着一股子血腥野蛮的气息。

里面塑造的人物充满了蛮荒的气息，“我的爷爷”于占鳌与“我的奶奶”戴凤莲，这两个形象，都富有生命的激情与青春的活力，但有都透出那个时代民众的狠劲儿。

书里面罗汉大爷被剥皮匠剥皮的描写，看的张建忠头皮发麻，一颗心好像随时都要从腔子里跳出来一般，短短几行字的描写，就展现了一副血淋淋的残酷场景。

这种传统文学的阅读体验，产生的冲击力是远远大于武侠小说的。

作为一个欣赏水平与艺术眼光已经到了一定境界的著名导演，张建忠看武侠小说根本就留看不下去，即便是郭大路的武侠小说，他也不喜欢看。因为里面宣扬的暴力以及道德观念，完全与他的观点完全不符合，言情小说就更不用说了，很多言情连最基本的人情世故与逻辑都搞不清楚，完全不能入眼。

一个人，随着阅读深度的提高与个人阅历的增加，慢慢的就会从通俗小说的阅读，转化到传统文学上面去，所谓“读好书，不读烂书，好书使人开慧，烂书使人蒙昧”，当一个人有了阅历与成长之后，再回过头来的时候就发现，小时候为之迷醉的文章，青春时期为之夜读不休的小说，原来都烂到了极点，作者连基本的常识与逻辑都没有，但却能把他们感动的一脸眼泪。

自己当初竟然因为这些东西而迷醉疯狂，现在想想就觉得满心羞耻，那时候的自己，实在是太好骗了！

然后便会偷偷的将这些书卖掉或者扔掉，省得丢人现眼。

这些书只适合欺骗特定年龄段的孩子，写书的人一般学识而已不怎么样，就知道用华丽的辞藻写一些不明所以的故事，而且是尽量伤感，尽量感人，丝毫不顾逻辑，这些书有一个普遍的名字：青春伤感文学，或者烂俗的武侠言情。

写武侠小说的还好，或许是因为写武侠小说的人，一般都有几分血气，抄袭的事情不是很多，但是言情小说，伤感文学，很多都是连生活常识都不够的作者抄袭别人的产物。

这些文学作品，也不能说全都是垃圾，它们毕竟陪伴身子贯穿了很多人的青春期，甚至有些人在成年后依旧会喜欢这些作品。

但人总会长大，好坏优劣的文字还是能分辨出来的，到了那个时候，即便是再喜欢那些伤感文学与言情读物，也不好意思舔着脸说它们有世界名著的水准了！

张建忠也经历过这样的一个时期，不过他们小时候看的文学就是严肃文学，那时候言情小说与武侠小说还都没有流行起来，等流行起来的时候，他就已经成年了，有了自己的阅读喜好与读书爱好与个人观点。

张建忠喜欢的就是传统的精品文学，就像郭大路的《阿q正传》《老人与海》，甚至郭大路写的那些童话故事，他也喜欢看，因为即便是童话故事，也依旧立足于现实与逻辑，都是踏踏实实的讲故事，而不是卖弄拙劣的文笔。

他在看到《红高粱》这本书的时候，整个人的皮肤都在颤栗，这本书对他心灵的冲击力非常大，也激发了他的创作灵感。这本书，只要让他看到，即便是郭大路没有什么剧本，张建忠也会自己想办法进行拍摄。

他还从未见过这种粗犷热血的文风与你野蛮乡土气息的文字，如果说《阿q正传》是略带有老式行文风格的小说，那么《老人与海》则是有着西方文学叙述方式的特点，而这部《红高粱》却是华夏地地道道的充满了乡土气息的现代文学作品。

张建忠在读完这部小说后，就被这个故事打动了，里面的人物形象，已经鲜活的呈现在他的脑中，尤其是一大片一大片漫山遍野的红高粱，形成一片片火焰般的红，一直在他的脑海里闪现。

现在见郭大路问自己还拍不拍，张建忠反应很强烈，“这部书，就算你不让我拍，我也得拍！”

他嘿嘿笑道：“这本书的男主角我都想好了，郭爷，这个于占鳌的最佳人选，也就只有你能演啊！”