小女孩坐在后面的座位上，非常惊恐地透过车窗玻璃观察着外面的一切。

开车的路上，汤米和乔尔在讨论着爆发的疫情，路上有一家人想要搭车，汤米想停车，但被乔尔制止了。

堵车、到处都是丧尸、车祸、被袭击、抱起小女孩继续跑……

接下来的剧情是标准的丧尸片逃亡剧情，不过故事的气氛营造很棒，慌乱的行人、阵阵尖叫、撞入加油站爆炸的车辆、不断安慰女儿的父亲、突然跑出来的丧尸……这一切的细节都极为丰富，场景和画面也完全是跟《神秘海域》同一级别的细致，所以给人一种非常强烈的真实感。

终于来到高速公路，前方的士兵一阵扫射，解决掉了追上来的丧尸。

士兵在请示上级：“长官，这里有一个小女孩……但是……是，长官。”

乔尔仿佛明白了什么，试图说服这个士兵：“听着，老兄，我们才刚从死里逃生……”

然而士兵却举起了枪口。

他开枪了！

乔尔下意识地转身背对枪口，希望能替女儿挡住子弹，同时向前猛地翻滚。

但举枪的士兵还是来到乔尔面前，枪口对准了他的头。

就在乔尔以为自己死定了的时候，一声枪响，汤米及时赶到，把士兵爆头了。

但就在赵磊以为这对父女终于逃出生天的时候，却发现女儿在一旁抽泣着，她的腹部中弹了。

血迹瞬间扩散，小女孩的声息也渐渐变低……

乔尔徒劳地安慰着女儿，捂着她的伤口，但还是只能看着小女孩在不断的抽泣中死去。

幽怨哀婉的吉他声响起，在深夜寂静的虫鸣中，乔尔抱着死去的女儿泣不成声。

此时，镜头向上拉高，星空也变得漆黑一片，在夜空中，出现了游戏的名字：《美国末日》thestof。

这个视角让赵磊感到非常有些意外。

按理说，陈陌已经制作过很多第一人称视角的vr游戏，包括之前大火的《神秘海域》。

第一人称视角在增强玩家带入感方面的效果拔群，是绝大多数主流vr游戏的选择。

但是，《美国末日》却选择了传统的过肩视角，这里面是有什么深意吗？

此时赵磊感觉自己就像是一个不存在的幽灵，漂浮在小女孩的后方，能够操控小女孩的一举一动，但终究还是只能算是一个旁观者。

好像是冥冥中有某位导演在操控着自己的视野（摄像机镜头），多角度地体会这个故事。

不过，知道自己现在操控的是小女孩之后，赵磊又有了一个新的猜测，就是这游戏中很有可能存在多角色的转换。

一般采用第一人称视角的游戏，都是固定一个主角，比如《逃生》和《绝地求生》，从头到尾玩家都不会体验其他角色。

但是，如果某款游戏需要在多个角色之间来回“魂穿”，那第一人称视角就会有些问题。

一会儿是小女孩，一会儿是成年男性，一会儿是漂亮姑娘……在第一人称视角下很容易让玩家对自己现在的身份产生疑惑。

所以，采用这种过肩视角，应该是有两方面的考虑，一方面是让玩家以一个纯粹的旁观者角度去体会这个故事，另一方面则是减少角色转换对玩家产生的困惑。

想到这里，赵磊觉得《美国末日》选择过肩视角应该是陈陌深思熟虑之后的做法。不过他还是很想说，这种手法真复古啊。

毕竟在vr游戏大行其道的现在，设计师们一般都是在深入挖掘游戏的“代入感”，甚至整个游戏的剧本、玩法、叙事手段都在为“第一人称视角”和“代入感”服务，像陈陌这种为了故事牺牲vr游戏特性的做法，已经非常罕见了。

随着小女孩从床上站起来，赵磊也正式获得了小女孩的操控权。

视野中有比较简单的提示，提示赵磊可以操控小女孩行走、开门等等。

在行走的过程中，小女孩偶尔还会自言自语，或者揉揉眼睛、打个冷颤、打个哈欠之类的。

真正玩了一下赵磊才发现，其实这种过肩视角在vr游戏中也还是挺不错的，没有想象中的那么僵硬。更重要的是，能够全程看到小女孩的动作，虽然少了几分代入感，却让场景和剧情的故事性更加流畅了。

在桌上，赵磊找到了小女孩给父亲的生日贺卡。

“爸爸：你常常不在家，讨厌我最喜欢的音乐，又看不起我最喜欢的电影，但奇怪的是你每年还是能成为最佳爸爸，你是怎么做到的？生日快乐，耶！”