宋如琢没想到自己这么快就收到了方寻瑜的画。

方寻瑜说是一天时间，结果甚至连半天都不到，当天晚上，甚至天还没完全暗下来，方寻瑜就已经把画送过来了。

宋如琢内心其实有些失望。

因为方寻瑜的画风跟天盛朝的画风极其相似，甚至可以达到以假乱真的水平，可能是唯一有可能把《飞鸟》继续改进和复原中的最有潜力的后辈。

但是……《飞鸟》这样半幅画，怎么可能不到半天就画完。

宋如琢摇摇头，把画放在一边，直到睡前，才想起来，这幅画。

他叹了口气，带上了老花镜。

虽然对方没认真画，但是一百元的画，对方又不是专业美术出身，甚至可能都不了解《飞鸟》到底意味着什么，他也不应该过分苛责后辈。

宋如琢一边打开画，一边给自己做着心里建设。

然而——

等画完全打开后，宋如琢愣住了。

与其说这是一副工笔画，不如说这是一副没骨画。

这画作并没有用线条勾勒，而是运笔与设色有机的融合在了一起。

这画不需要进行复杂的勾轮廓、打底样、放底样拓描，这也是为什么方寻瑜会如此短时间的时间完成了画作。

宋如琢看愣了。

他看着这幅墨、色、水、笔融为一体的画。

这幅画通过不同元素之间的碰撞与融合，让整幅画呈现出色彩鲜艳、层次分明的颜色，艺术形式更加丰富，给人的视觉冲击力也更强。

因为宋如琢只是给方寻瑜发了一张图片，并没有跟对方说那半张画的方法。

但是……

宋如琢看着方寻瑜的画，这飞鸟跟现在陈列在的那张画的方法完全相同，都是通过“积色积墨”的方法，在画中把不同深浅、不同的色彩的颜料层层堆积，甚至在画面上整体呈现出立体感和凹凸感。

整张图也跟那幅《飞鸟》一样，用了混撞冲渍法，交错点彩，不同颜色碰撞在一起，形成一种独特的纹理。

不仅如此。

最让宋如琢震感的是方寻瑜补的剩下半张的内容。

之前的《飞鸟》这幅画，鸟的头部并不完整，甚至连飞鸟的眼，其实都是后期处理后加上的，至今还争议颇深。

而跟所有人补充的这幅画都不一样。

另外半幅画……方寻瑜画了鱼。

对于现在的半幅，方寻瑜并不认为那是那飞鸟的眼睛，而是补了无数鱼的鳞片。

原本的青鸟，瞬间完全变了风格。

跟所有人补充的这幅飞鸟图完全不同，飞鸟下端的海水，并不是单纯的装饰背景……而是成为了画作的一部分。

整幅画看过去，鱼身鸟翼，苍文而白首赤喙，怪诞而又迤逦。

而这飞鱼和青鸟结合体的神性特征，跟绮丽的色彩对应，而混撞冲渍处理，使画面上的各种色彩之间能够相互交融、相互冲撞、相互渗透……

半幅在天为鸟。

半幅……入海为鱼。

他看着这幅画，像是看到了北极之阴，有一座委羽之山。

于此之地，鸟会死亡、化鱼重生。

整幅画看下来，宋如琢甚至能找到这幅画对应着四方世界的想象与隐喻。

他倒吸了一口凉气。

从右向左看，是东边的鱼化为鸟，对应着日出与升天。

而若是从左向右看，这幅画又像是则是西边的鸟化为鱼，对应着由南向北，日落和坠落入地。

鸟死而鱼生，鱼升而化为鸟，鸟落……再次化为鱼。

鱼鸟互化，循环往复。

飞天，涉水……

互相转化，死亡重生。

宋如琢入神地看着这幅画，感觉自己几乎要忘却了呼吸。

他看着眼前这幅画卷，双手都在颤抖。

虽然宋如琢不知道为什么，自己对着这样一副超越了写意和工笔画，气韵意境和色彩从哪一方面看可以封神了的画作，都能看出淡淡的爱情意味。

但这……确实不仅仅是一副爱情画作。

它还带着美好的景愿，像是图腾，又像是天马行空的幻想。

宋如琢感觉跟这幅画比起来，之前的所有对这幅画的想象和补充，确实都弱爆了。

宋如琢感觉自己呼吸都快停止了，甚至捧着这幅画的双手都因为激动变得冰凉。

冥冥之中，他甚至觉得，这就是那幅穿越漫漫历史长河而生生不息，遗失了千百年的名画。

如果真的是这样。

这幅画，绝不应该叫《飞鸟》。

而是——

《鹓鶵》。

作者有话要说：宋老：我悟了！！原作就是最牛的！！！

鱼鱼：……简单来说，我画的是鱼和鸟。我是鱼，那楚老师……

楚老师：我懂了，我就是个鸟（x

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刘导：（痴呆）这画，得值多少钱……

宋老：不要谈钱！！这是无价之宝！！无价！！

刘导：好的，节目又可以继续录制了呢！

宋老：？？？

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今天吃了黑椒牛柳的意大利面！配的小番茄和洋葱～

除了肉有点少，其他都挺好……（果然意面跟黑胡椒和番茄都是绝配！

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鹓鶵，yuānchu！是山海经里的一种飞鱼（鸟鱼？）

睡了！明天起来再捉虫tt

今日文献：

[1]贾玮.关于工笔画中没骨技法的写意精神[j].艺术品鉴,2022:126-128.

[2]游逸飞,吴映蓁,蔡沛辰.汉人死后世界的呈现——浅谈汉代鸟鱼图[j].艺术收藏与鉴赏,2020:133-146.

[3]张洁.工笔画中没骨技法的写意精神研究[j].美与时代,2019:.16129

[4]宁波,刘顺,何琳.中国古代鱼文化的隐喻意象与历史演化[j].中国渔业经济,2017,35:93-99.

[5]程颀.《山海经》与中国先民的神鸟意识[d].东北师范大学,2016.

[6]李智.汉画像石中鸟鱼组合的图像学意义[j].大连大学学报,2009,30:96-100.

[7]张洁.工笔画中没骨技法的写意精神研究[j].美与时代,2019:.16129

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