可是万没想到当陈笑棠听完了黄沾和顾嘉辉创作的配乐后，竟然很不给面子评了一句：“凑活，还行。”

顾嘉辉性情笃定，那黄沾当场就急了，“什么？你说我们创作的配乐还算凑活？你知不知道，这可是我们三天的心血啊，站着说话不腰疼！陈生，我虽然敬佩你年轻有为，但是你要是因此而瞧不起我们的作品，我也无话可说！”黄沾说完怒话，习惯性地拔拉了一下自己的左分头。

男人的发型基本上都是往右偏分，而黄沾却标立异地分到左边，据说是为了掩盖他头顶上的某道伤疤，可是黄沾自己却说那是因为自己的音乐细胞大多长在左边半脑，自己用头发遮住容易保护好它们。

眼看黄沾发了脾气，周围众人大惊不已，有道是，沾哥发火，非同小可。你这个陈笑棠也真是的，谁不好得罪，偏偏要得罪沾哥，他的脾气谁不知道，大名鼎鼎的“咬烂铁”，你要是说不出个道道来，想要全身而退就难了。

尤其作为这部戏的导演胖子王京更是心急如焚，心说，阿棠，你谁不好得罪，偏偏要得罪他，沾哥可是有名的倔脾气，万一他撂挑子不干了，那可就惨了。

对于陈笑棠的“轻视”，黄沾感到非常郁闷，心说，你看看他那样子，就好像在说他刚才的评价是对的，我老黄创作的配乐真的很逊，很不中，听于是便恼道：“很好，陈笑棠，我这个人虽然是做音乐的，却也很讲道理，既然你觉得我们的配乐还算凑活，那我问你，究竟哪一点让你如此不满意？”

陈笑棠并没有存心要出黄沾和顾嘉辉二人的难堪，而是因为他真的觉得黄沾二人没有抓住自己这部戏的神韵，比起前世那主题曲《欢笑之歌》来还差一点点。

前世的时候，这段插曲安排在“六大门派围攻光明顶”，音乐一响起，就特别的振奋人心，尤其镜头中武林杀戮，与儿女情长的歌曲交辉相映，显得更加情感突兀。

因此在这部《魔教教主》上映之后，很容易就会让人想起影片“光明顶大战”那一幕，耳边仿佛还激荡着那首脍炙人口的曲子。

正所谓，一首歌，唱不尽江湖恩恩怨怨；一首曲，调侃不完万丈滚滚红尘……二更送到，拉点票票！！！！镔铁叩谢之！！(未完待续……rq

话说，在晚上聚餐之前，陈笑棠还有一件事情要做，就是搞定即将上映《倚天之魔教教主》的电影插曲配乐。

电影配乐，一般都会放在后期制作，一方面，可以根据整体的电影内容来搭配合适的乐曲，另一方面，也可以借助音乐来提升整部戏的质量。说的再直白一点，电影配乐等同于电影的灵魂，如果这个灵魂够强大，那么即使这部戏内容有所欠缺，也能够给予弥补。比如说前世比较经典的《英雄本色》的配乐，音乐一响起，就让人想起周闰发在走廊穿着风衣藏枪的片段，还有《大话西游》的配乐，音乐一响起，就让人想起至尊宝在城墙上亲吻紫霞仙子的动人一幕。由此可见配乐的强大，甚至可以影响观众的记忆力。

正是由于电影配乐如此重要，所以陈笑棠才会不遗余力地希望把《倚天之魔教教主》这部戏的配乐做好，并且把插曲放在“六大门派围攻光明顶”这段最精彩的戏份上。

而在香港，有众多的电影配乐大师，比较出名的有谭盾，还有卢冠延，以及迪泰罗宾等。

至于这部戏的配乐，就不能不提香港配乐界的大师，号称香江四大才子之一的----黄沾！

说起黄霑还有和他齐名的顾嘉辉，这对歌坛瞩目的“辉煌”二圣，可以说是众多音乐公司想要拉拢的对象，是众多音乐人所要膜拜的偶像，是香港乐坛不可缺少的音乐牛人。尤其黄沾此人更是性情豁达，用一句话来说就是，不喜欢受尘世俗理束缚的性情中人，如果这句话还不能展现出他的个性那么只好用他自封的四个字了——一代贱男！

事实上黄霑作为香港公认的香江四大才子之一，另外三人分别是：金镛、倪匡和蔡澜。不同于金镛的渊博和倪匡的敏捷。也不同于蔡澜的雅皮，黄沾词曲创作上的大气和他不惮于以猥琐示人的公众形象，以及口无遮拦的个人特性，形成了属于自己的独特气质，一言以蔽之，谓之约------“不文教父”！

但“不文”的表面下，黄沾骨子里却是一个古典的文人，只是他走放浪形骸一路。他的风流和不羁。都不出格，可以古代的文人那里找到影子。他才高八斗、锋芒毕露，不以雅为雅，也不以俗为俗，得意兴。便是乐事，是真名士自风流，旁人说什么，他完全不用理睬，依旧我行我素，特立独行。

此时。香港邵氏公司的电影配乐室内，黄沾正在跟自己的好友顾嘉辉交谈着。

黄沾：“纵观音乐的发展史，我们完全可以用男女之间的情事来解析；当周幽王为了让褒姒一笑倾城，就先是将好的锦帛撕裂，因为美女喜欢听撕裂的声音；然后我们中国人就用手制出了编钟，笙竽等乐器，这时候就不用撕裂锦帛了。只需要吹竽即可；而作为上位者，很多皇帝国王。都喜欢另外一种音乐活动-----吹箫，这当然，这种活动最后演变成另外一种活动，我就不多言语了。”

“就在东方音乐高速发展的时候，西方世界却发展的很缓慢，不过这就像是龟兔赛跑，最终西方人还是赶了上来，因为一个女人引发了特洛伊之战，从而诞生了竖琴，紧接着又出现了苏格兰风琴，还有更加高雅的钢琴，从某种意义上来说西方推动音乐的发展要比东方来得有力。”