结果很可能是，ok你拍了一部好电影，但是抱歉，钱被渠道赚走了，你亏损了，最典型的例子就是当年国内张一谋导演拍《一个都不能少》的时候，初出茅庐的张伟平因为不了解发行这个环节，投资2600万人民币，可最后还是只能以800多万买断给发行方，最终亏了血本。

产生这样的现象原因在于：无论是院线，还是传媒，或者是审核的政府机构，全部都是由人建立起来的渠道，而这些所谓渠道，简单来说都是由一个关键串联的——发行人（发行机构）

比方说，未来中国最牛的渠道商——中国电影公司，因为中影掌握引进美国大片的权力，可以安排档期，同时他们与院线是直属关系，所有院线无论是国企还是私人投资，都是由政府审批，双方之间几乎就是利益共同体。

所以在国内曾经出现过一个现象，有几年无论是内地，还是香港的电影，在上映发行的时候，几乎都拉上中影老总的韩三评挂上发行人，同时也必须要拉上中影集团的一部分投资，这在行业内就叫利益捆绑。

为什么有些电影在拉投资的时候，恨不得拉上中影，华夏，保利博纳……等十几个作为同行的投资方，有时候并不是因为拉不到足够的资金，而是人人都明白，想要自己的电影在中国市场盈利，就必须要这些拥有渠道资源的企业来一起投资。

而北美市场虽然更规范一些，可当中道理却是同样的。

梦工厂出品的电影确实很优秀，可全世界每年称得上优秀电影，怎么说也有二十部左右吧。

那些大的发行方为什么要扶持梦工厂这个竞争对手，而砸自己饭碗？你说自己有钱想花钱推广？好吧，你完成可以自己去跟全美国的院线，杂志，电视台一家家的谈合作去，如果一切都顺利，没与遇上任何的天灾人祸，或许在十五年后……你也可以在北美建立起跟好莱坞八大公司一样规模发行渠道。

李小乐以前还经常听过，国内不是有那些所谓煤矿主，拿着上亿现金猛砸电影想狠捞一笔的传说吗，可这种独立投资的电影能赚到钱吗？

通常他们在找人咨询这个问题后，对方都会给这些煤矿主讲一个故事。

“《教父》的导演弗朗西斯·福特·科波拉在1981年曾经如日中天，然后他开始希望摆脱所有约束，于是抛开所有让他厌倦的好莱坞商人，独立投资制作了影片《心上人》，结果马上从《现代启示录》一亿八千万票房，跌倒100万美元的票房，如果你认为你有钱，就可以抛开整个行业自己干，也可以试试。”

听完这个故事，煤矿主们沉默了，然后……就没有然后了……

前世在剧组工作的时候，李小乐也见过不少年轻的电影人，喝醉酒后就臭骂这些圈内的旧势力不是东西，李小乐自己当然也骂过，可现在他的思维模式经过这么多年的历练，开始慢慢成熟起来。

只换个角度一想，就觉得其实这种被传统实力垄断发行渠道是完全是合理的！

在北美人家华纳公司创始人华纳兄弟在1918年就开始扛着摄像机在露天放电影，而在中国，中影前身那些几家电影公司从新中国成立起，就负责在内地建电影院，整个国内电影基础都是他们一滴一点创建起来的。

就算资历最浅的宝利博纳的那几个创始人，也是在90年代中国电影最低谷的时候，拿着拷贝跑遍了全中国的电影院，无数陪人喝到胃出血，花了10多年才建立了属于自己的市场渠道。

可以说整个世界的电影行业能发展到今天这个数千亿美金盈利，全部都是由他们花了几十年甚至上百年的时间缔造的结果。