即使不说约瑟夫自己的感受，只要听听现场观众们的惊叹声，就知道这一幕的效果有多好了——

将恶魔诱入镜子中后，康斯坦丁转身之间，带来的镜面转折感非常精致；

而他到了镜中世界后，面对恶魔时，是有一种下落的感觉的。但当他一拳击倒恶魔，借力反向退出镜中世界时，重力方向一瞬间又发生了反转。

这种反转之间，带来的失重感觉非常棒。

「这段动作戏充满了想象力啊！」

约瑟夫非常喜欢这段镜头，尤其是打斗中那种始终的感觉，更是他的最爱，

「我将来要是有机会的话，也一定要演一次失重打斗的戏码，看起来可真过瘾！」

年轻的演员下定了决心。

和约瑟夫一样，肯尼斯·图兰也非常喜欢这段打斗镜头。

这位比较喜欢商业电影的影评人先生甚至觉得，夏洛特拍摄动作戏码的水平，正在进步——

要知道，之前包括动作戏比较多的《断头谷》在内，很少有这种充满想象力和画面表现力的动作镜头的。

「夏洛特·布斯之前拍摄的动作镜头更倾向于表现冲击力，这次却充满了想象力啊！」

肯尼斯·图兰心中赞叹着。

当然，作为影评人，他不会只关注动作戏码。

在他看来，剧情的表达是否完整，才是最重要的。

所以，在看到驱魔的结尾，康斯坦丁大致从恶魔的口中，意识到对方是在寻找什么东西时，影评人先生点了点头。

「叙事手法很不错，短短几句话，就交代清楚了一些隐晦的事情，这很不错！」

作为评论过夏洛特每部电影的影评人，肯尼斯·图兰觉得这位年轻导演的叙事能力又有进步了，

「尤其，在设计精彩动作镜头的同时，还不忘了故事主线，这种意识在商业片导演中难能可贵！」

想到一些拍摄镜头除了爆炸就是肉搏战的，根本就不管故事逻辑是否合理，观众是否能看懂的导演，肯尼斯·图兰觉得夏洛特这样关注剧情的导演才是正确的。

而另一方面，作为一个观众，他也竟不自禁地猜想着，恶魔寻找的东西到底是什么？

「难道是朗基努斯之枪？」

看到被恶魔附身的女孩家里的一幅壁画，再结合女孩是个德裔，家里似乎跟纳粹还有些联系的背景，肯尼斯·图兰突然有了这种猜测。

然后，下一刻，他笑了——

夏洛特并没有按照原版《地狱神探》的模式布置剧情，他觉得那样的话，开头的一幕会让观众觉得有些混乱。

所以，他剪辑时，先让基努·里维斯饰演的康斯坦丁出场来了一次驱魔。

然后，借着驱魔时隐隐约约的一些暗示，才引出了朗基努斯之枪的镜头——

在墨西哥的某地，风景颇有几分地狱荒原的感觉，两个拾荒者找到了一柄奇特的枪头。

而就在这一刻，一颗陨石从天而降，抓着枪头的拾荒者手背上，出现了恶魔曼蒙的标志……

与原版的《地狱神探》不同的是，这个负责携带，或者说运输刚刚发现的朗基努斯之枪的墨西哥拾荒者，并不是一个有些猥琐的中年男人，而是一个身穿红色运动衣的小男孩。

毕竟，相比于中年男人，小孩子饰演恶魔，带来的对比反差更加强烈。

——尤其是到了后面，恶魔曼蒙和朱迪·福斯特饰演的女警安吉拉处在同一画面中时，还会产生一种诡异而恐怖的美感。

这种美感，油腻的中年男人可带不来。

何况，按照夏洛特的剧情设置，恶魔曼蒙本就是地狱之王路西法之子，用小孩子的形象，也更利于解释剧情。

当然，这些后面的剧情，目前才看到朗基努斯之枪这一幕的肯尼斯·图兰是不知道的。

他只是凭着前面康斯坦丁驱魔时流露的一些线索，意识到朗基努斯之枪已经被恶魔发现了。

「开头那个被康斯坦丁干掉的恶魔，看来并不是单纯为了让主角耍帅用的啊！」

肯尼斯·图兰感叹着《地狱神探》剧情设置的精巧，却也有些担心——

这样隐含的信息量，会不会被一般知识水平不够，或者不细心的观众错过，从而看不懂剧情呢？

不过，听着四周观众的窃窃私语，影评人先生又觉得自己杞人忧天了。

普通的观众或许看不懂朗基努斯之枪有关的暗示，但导演夏洛特的纯熟的叙事方法和镜头语言，却足以让他们看懂剧情的梗概——

被康斯坦丁击败的恶魔在寻找着什么东西，而紧接着出现的墨西哥剧情，则告诉他们，恶魔们找到了想要的东西。

这就足够了！

观众们完全可以借此无碍地观影，至于那些隐藏的细节，观众们或许看完后会恍然大悟，觉得他们错过了什么——

那他们可以二刷嘛！