阿齐瓦·高斯曼幸灾乐祸地想着。

作为一个小小的制片人，他倒是不会操那些老板的心。

此时，他更想的，就是进一步推高《地狱神探》的票房。

毕竟，他也知道，就算《地狱神探》目前的口碑很好，这种变态一样的票房走势，也是不可能长期持续的。

“不过，即使有原著的粉丝加成，能够做到这种程度，夏洛特·布斯也是够厉害的了！”

阿齐瓦心中感叹着。

通过观众问卷调查报告，他看的很清楚——

夏洛特·布斯这名导演，是继“《康斯坦丁》原著”和“基努·里维斯”这两个因素外，第三大吸引观众走入电影院的因素。

甚至还超过了朱迪·福斯特这个女主角。

可以说，《地狱神探》的票房能够首周破亿，不仅仅是因为夏洛特作为导演的执导能力，还是因为他的名气——

作为一个从来没有票房失败过的新兴商业片大导，他在观众们心目中的地位是很高的。

而一向对漫改电影先天性带着鄙视的影评人们，这次也难得地高看了《地狱神探》一眼——

“这是一部不同寻常的漫改电影，在兼具商业性的同时，里面对人性的探索，甚至超过了很多的剧情片……”

——罗杰·艾伯特难得对一个漫改电影伸出了两个大拇指。

要知道，之前同属于华纳的《永远的蝙蝠侠》，可是被他喷的体无完肤的。

至于一向喜欢商业电影的肯尼斯·图兰，这次更是为《地狱神探》大唱赞歌——

“故事设计精良，反复反转，节奏把握适度，夏洛特·布斯讲述了一个很不错的故事。而更不错的，则是片尾的那场大战，那简直是动作电影的经典……”

——看得出来，与很多观众和影评人一样，肯尼斯·图兰也非常喜欢电影后期康斯坦丁一人单挑众多恶魔的那段动作戏，他对执导了这场戏的导演夏洛特赞不绝口。

相比之下，喜欢评论演技的理查德·曼森则更关注表演——

“基努·里维斯难得贡献了一场精彩的表演，而朱迪·福斯特更是演活了女警安吉拉——我觉得，夏洛特·布斯导演一定有一根神奇的魔杖，他只要用其对着演员点上一下，演员就能开窍。”

“所以，那些没有演技的明星们，你们的机会来了！”

后世的好莱坞，之所以原创电影日渐萎靡，改编和续集电影大行其道，主要就是粉丝群的问题。

要知道，电影虽然有口碑高低的区别，但说到底，除了个别喜欢多刷的人，大部分人只能为一部电影贡献一张电影票。

这就意味着，某种角度上，电影其实是个一锤子买卖。

只要花钱看完，那无论观众对电影评价如何，他个人对电影票房的贡献，基本都不会改变了。

而口碑这个东西，却是随着电影上映时间的推移而逐渐变得准确的。

——上映的前期，还能花钱刷一波好评。可等到口碑评价逐渐发酵，自己刷的好评就逐渐没用了。

这种情况下，越早让可能的目标观众走进电影院，就意味着电影的票房成绩受口碑的影响越小。

——对口碑好的电影来说，这其实没什么影响，但对口碑较差或一般的电影来说，这却意味着更多的收入。

毕竟，就算是骗了一波就跑，那也终归是赚到钱了。

何况，片方与院线之家的分成机制，也让片方更愿意将收入集中在上映的前期。

要知道，随着上映时间的延长，票房分成会逐渐向负责放映的院线方面倾斜的。

也就是说，同样是实现票房一个亿这个小目标，上映三天达成和上映一个月达成，片方能获得的收益其实是不一样的。

这自然让片方更愿意快点儿把钱赚到手。

——因为这不但意味着稳，还意味着多。

至于院线方面，虽然分成比例比长线放映少一点儿，但更短的放映时间，就意味着更多的新电影可以上映。

而放映周期的缩短，也让影院的放映厅更容易爆满。

——总的来说，院线方面也是赚的。

所以，缩短放映周期，可谓是电影行业的共同心愿。

20世纪90年代之前，因为影院不足，媒体的宣传速度跟不上，让一部电影的票房潜力无法在短期内爆发出来。所以大部分电影都需要长线放映。

可90年代后，随着互联网行业的发展，媒体的宣传推广能力越来越强，缩短上映周期，快速挖光电影的票房潜力，就有了可行性。

不少商业大制作，都开始通过大规模宣传，让票房收入在短期内爆发出来。

到了2000年之后，票房上映首周破亿的电影都不在少数了。

——托比·马奎尔版的《蜘蛛侠》就是最好的例子。