夏洛特知道，在好莱坞，其实是存在一条剧本的传递链的——

不少电影的男女主角，在确定了具体的年龄和角色形象定位后，往往会从同一年龄断的明星中，按照成就的高低，从上往下逐渐传递。

——这其实是一条剧本的挑选顺位链

像是目前，茱莉亚·罗伯茨就在好莱坞一众于20世纪60年代出生的女明星中，占据着剧本挑选链的首位。

可以说，只有她看不上，或者没时间演的电影，才会传递给排在她后面的其他女演员。

作为导演，夏洛特对这条顺位链其实是比较了解的。

——虽然他从出道以来，基本就没怎么参考过这条顺位链。

早期的时候，是因为他缺少名气，电影投资也不大，如《致命弯道》和《忌日快乐》。

这种情况下，向那些知名的明星发出邀请根本就没有意义——反正也请不起人家——还不如选最便宜合适的用，如查理兹；

而等到后来，夏洛特经过《断头谷》晋升一线商业片导演后，他开始掌握了制片权。

有未来记忆的他，懒得像很多制片人那样，从头等待演员们的挑选。

他往往会根据自己的记忆，直接挑选他觉得最合适的演员。

——这样一来，那条剧本的挑选顺位链对他依旧没什么意义。

然而，这却不是说他就不知道这条顺位链的存在。

实际上，好莱坞同年龄段演员之间的竞争，很大程度上都是为了在这条顺位链中的位置。

毕竟，人生其实并不是一场公平的赛跑。

很多时候，一步快，步步快，站在前面位置的人，的确会拥有更多的机会。

只要他们不选择错误，那就会形成一个正向循环，逐渐让他们与后面的人拉开更多的差距。

社会上的贫富差距是这么拉开的，好莱坞明星之间的地位差距，同样是这么拉开的。

不过，夏洛特虽然知道演员中存在这么一条隐形的顺位链，他却从来没有意识到，其实在好莱坞的导演们之间，同样存在一条类似的顺位链。

毕竟，与演员不同，很多导演都会自己编写剧本。

而就算不自己编写剧本的导演，往往也有几个熟悉的编剧为其撰写剧本。

像未来的克里斯托弗·诺兰，就是如此——他的御用编剧是他的弟弟。

而夏洛特也差不多。

——虽然，他的剧本来源，说是自己编写也好，说是来源特殊也好，都比较奇怪。

总之，因为导演的工作性质，大部分导演，其实并不经常需要由陌生人来提供电影剧本，所以夏洛特从来没有想过，在好莱坞的导演之间，竟然也同样存在着这么一条剧本的顺位链。

“其实，也算不上顺位链啦！”

朱迪·福斯特解释道，

“像你这种新兴起的年轻导演，脑子里往往有很多自己的想法，一般不会经常用到其他人提供的剧本。”

“但一些资料比较老，拍了很多电影的导演，自己脑子里的故事往往已经拍完了，那个时候，他们就会使用别人的故事了。”

说到这里，影后小姐还举了个例子，

“像斯皮尔伯格，你不会觉得他拍了那么多电影，都是他自己编剧的吧？”

“你说的没错！”

夏洛特点了点头。

比对一下史蒂文·斯皮尔伯格和雷德利·斯科特等好莱坞的老牌导演，夏洛特就明白了影后小姐的意思，

“朱迪，你不会是说，现在如果我愿意使用别人的剧本来拍摄电影，那就会有大量的剧本飞过来任我挑选吧？”

“差不多吧！”

朱迪·福斯特耸了耸肩，

“不过仅限于恐怖、灵异、奇幻题材——毕竟你在这方面的成就是有目共睹的。”

说到这里，影后小姐叹了口气，

“其实，原本奇幻类型的第一顺位，是属于斯皮尔伯格的。但那个老头自从《辛德勒的名单》后，就开始向现实题材转移，加上他年纪也逐渐大了——而蒂姆·伯顿等人又太过个性化，商业成绩不稳定，所以就轮到你上位了。”

“原来如此！”

夏洛特有些明白了，

“朱迪，你刚才答应我的条件答应的那么干脆，也是因为这个原因吗？”

“那倒不是。”

朱迪·福斯特摇了摇头，