实际上，在夏洛特改编的美剧版《死亡笔记》中，他多少提高了一些两位男主角的年纪。

毕竟，除了日本人比较沉迷于“高中生拯救世界”的梗外，其他国家的主体观众对这个年纪的主角，还是会缺少一些代入感的。

即使《死亡笔记》的目标观众人群，的确是以青少年为主，但考虑到美国市场的观众特点，夏洛特还是把主要角色的年纪，都提高到了大学阶段。

——也就是跟日版电影的《死亡笔记》类似的处理。

这个年龄段，对青少年观众的代入感是更强的。

而其他年龄段的观众观看起来，也不会有什么违和感。

毕竟，虽然夏洛特制作美剧版《死亡笔记》的初始目的，是为了炼制出真正的“死亡笔记”，但将业务扩展到电视剧集方向，原本也是幽灵党工作室未来的发展战略之一。

——夏洛特并不想亏钱，更不想“幽灵党出品必属精品”的印象被打破。

所以，在改编剧本的时候，他还是下了一番功夫，针对美国的电视观众习惯做了很多调整的。

起码，穆恩·莱特用死亡笔记处决罪犯时，让不少罪犯死得颇具行为艺术风格这点，就是为了满足美国观众的重口味。

尤其，《死亡笔记》还是在hbo这样的付费电视台播出的。

会观看hbo这个以大尺度出名的电视台的节目的观众，本来就有着重口味的倾向。

——像是犯在自渎的时候不小心割伤了下面，喷血而死；

——诈骗老人养老金的金融罪犯被诈骗来的钱燃烧的火焰活活烧死；

——大量使用违规水泥，导致高楼倒塌的建筑商被天降的水泥块直接砸死；

……

等等等等。反正在拍摄罪犯的死亡方式时，夏洛特充分地借鉴了《1000种死法》，拍得极具黑色幽默的味道，让观众们看到大量血浆的同时，既肾上腺素飙升，又忍不住想笑。

不过，虽然性格中被夏洛特加入了“行为艺术”的成分，但穆恩·莱特处决罪犯时，最常用的方式，还是心脏麻痹。

——毕竟，为每个罪犯都编织一段“死亡故事”，也实在太过麻烦。

穆恩·莱特只有遇到能激发他“艺术灵感”的罪犯时，才会即兴发挥一番。

而大部分的普通罪犯，穆恩仍旧只是在死亡笔记上记下了他们的名字，让他们死于心脏麻痹。

这样一来，大量死于心脏麻痹的罪犯，自然就引起了负责监控美国国内安全的fbi的注意。

——与原著中不同，《死亡笔记》的故事被夏洛特改编为美剧后，故事背景移植到美国，自然是理所当然的事情。

而在美国，涉及案件时拉fbi出场自然也就顺理成章了。

何况，孤立主义思想在美国盛行，美国人是出名的除了自己的国家，连世界上有几个大洲都不清楚的地理盲。

虽然这样的人不是全部，但考虑观众的理解能力时，往往是需要以目标观众的下限为判断条件的。

所以夏洛特也只能让美国观众都知道的fbi担当穆恩·莱特的对手了。

某种程度上，这比原著中，明明是以日本为背景的故事，却强行拉fbi进场合理多了。

——即使现实中，日本某种程度上，的确是美国的女儿国，被爸爸各种“疼爱”和“管束”……

总之，在第一集的剧情进入后半段后，与“killer”穆恩·莱特对抗的fbi一方算是正式登场了。

不过，穆恩此时还不知情。

毕竟，fbi还没有正式展开行动。

夏洛特在此处，加入了一个原创剧情——

他让穆恩·莱特家所在的社区，发生了一起恶性案件。

——一个中年女性被残忍的杀死了。

就在警方一筹莫展地时候，穆恩却通过一些简单的线索，推断出了凶手就是对方的前夫，并通过质问，确定了对方的罪行。

然而，因为警方的失误，狡猾的凶手却提前湮灭了证据，让众人明知其就是凶手，却无可奈何。

“这是在影射辛普森杀妻案吧？”

作为现实中fbi的一员，凯特·托德一边观看着剧情，一边却忍不住思考起来。