甚至于，因为夏洛特提出的这些网络宣传的套路过于成熟，不少人都根本没有注意到这其实是一种宣传的手段——

很多年轻人只是看到网络上出现了不少大难不死，然后又遇到大祸的猎奇故事，觉得很有趣而已。

而在夏洛特的手下们的引导下，他们甚至在一些社区里，玩起了故事接龙之类的游戏。

——这种情况下，同样是这个题材的《死神来了》上映，自然就会引起他们的兴趣了。

而这部分人，也正是超出了菲利普·比尔曼等比较传统，对互联网不够了解的好莱坞宣发从业者们预计的观影人群。

——正是他们，贡献了《死神来了》那超出预计的一部分票房。

当然，就算是这个时代比较熟悉互联网的电影人，要想看穿幽灵党工作室在互联网上玩的套路，也并不是那么容易的事情。

毕竟，时代造成的差距并不是那么容易跨越的。

尤其，在《死神来了》上映后，夏洛特还组织了不少的“水军”，在idb、烂番茄等影响力越来越大的影视网站上各种刷评论。

——在2002年时，这同样也是一种比较新鲜的玩法。

……总之，借助各种来自后世，更成熟，更隐秘，也更加没有节·操的网络套路，夏洛特指挥着幽灵党工作室，在不知不觉间，就给《死神来了》刷出了相当不错的观众口碑，同时引起了很多有猎奇心理的人的好奇。

这种情况下，《死神来了》在北美的成功，也就是不可避免的了。

而以这部电影为契机，幽灵党工作室的电影发行网络有了成功的案例证明，也算是初步站稳了脚跟。

“接下来，我们就要确定幽灵党工作室后续的发展策略和方针了！”

幽灵党工作室内部的工作会议上，夏洛特开门见山地道，

“首先，是发行网络方面——”

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