小兮正式加入永盛之后，利用她自己的人脉，愣是打通了一条对外销售渠道；

更何况公司还有白小飞在，想到白小飞，陈老八忍不住笑了！

这简直是一颗摇钱树！

当初投资‘青衣社’，虽然有把握能回本，但也没想到回本的这么快！

半年时间，青衣社就已经走上了正轨。

《废柴兄弟》连本带利赚了1200万！

《敲开天堂之门》…

今年，一部《武林外传》，首轮播放权，公司就大赚了一个多亿！

永盛也调整了战略，把集中力放在了电视剧制作上，至于电影，这几年，每年最多拍两到三部…

他还有什么不放心的？

又有鱼咬饵了！

浮漂突然猛的一沉，陈老八手腕迅速一抖，鱼竿顿时变成了一只大弯弓！

这是个大家伙！

陈老八脸上凝重，似乎在跟水底的东西较劲。

大家伙并没有使劲挣扎，好像并不在意这轻微的刺痛，静静的待在水底动也不动…

差不多过了三分钟，长时间的束缚使得大家伙开始不安起来，紧绷的鱼线发出嗡嗡的声响，陈老八稍稍向后退了几步，果不其然，大家伙猛的向前冲去，似乎轻易就能拉断鱼线…

陈老八紧紧抱着鱼竿，快速向前走了两步，鱼儿的蛮力被弱化了一半，于是果断改变方向，向右边游去，但是嘴部的疼痛让它改变了放向，刚刚来到左边，疼痛再次传来，只好再次向右，就这样，来回十几个回合，大家伙的力气渐渐消耗殆尽。

陈老八没有放松警惕，灵活的把控着鱼竿。

不一会，一个黑黑的身影缓缓的浮出水面，刚想看清楚它的庐山真面目，突然，大家伙猛的一转身，尾巴用力拍了下水面，水面形成了一个巨大的漩涡，它再次潜藏到水里…

十几分钟过去了，陈老八感觉自己的手臂有些酸胀，可是拉锯战依然没有结束。

大家伙意识到了危险，开始疯狂的四处乱窜，陈老八始终不为所动，用他那娴熟的技巧，应对着鱼儿的各种招式，不知过了多久，大家伙露出了它那白色的肚皮。

这是一条至少于三尺的鲟鱼！

“哎！这种时候居然没有相机！”

派格太合泛在文化传媒有限公司这个名字，大家可能不太熟悉，但是提它的总裁，孙健君同志，估计很多人就知道了！

这位是一商业奇才！

出品过《爱情呼叫转移》、《命运呼叫转移》，还亲自下场执导了一部足矣载入中国烂片史的电影——《富春山居图》！

他曾经评价过卢川，就四个字：票房毒药！

很贴切！

不管是《南京！南京！》还是《王的盛宴》都让他给弄砸了！

此君喜欢装逼。

此君装逼技巧很拙劣。

装逼都装不好，怎么能拍好电影呢？

看看冯晓刚、陈恺哥，包括陈老师，这几个可都是装逼界的高手！

不懂装逼的人是拍不好电影的！

尤其是《南京！南京！》，怎么说呢，很诡异的电影。

主题上，肯定是一部关于南京大屠杀的作品，可诡异的是真正正面描写屠杀的只有从28分到46分可怜的十余分钟而已，关于日军暴行的绝大部分篇幅都用在日军强女干妇女和找慰安妇上。

人物塑造上，卢川说要把日本人拍成“人”才能跟世界交流，于是花了大量篇幅把角川这个日本兵“还原成人”，另一方面让角川数次声明自己是从教会学校毕业，于是影片又清晰地传达出这个精心刻画的角色只是日本兵的特例而已。

卢川自己也说过是把角川作为特例来塑造的，一点也看不出来花了这么大功夫塑造一个特例对于“把日本人拍成人”有什么作用。

如果真是想要把日本人拍成人的话，除了塑造角川这样“善”的特例外，更应该有一些篇幅去挖掘其他那些日本兵之所以“恶”的原因。

《南京！南京！》里，除角川这个特例是“人”之外，其他日本兵仍然都是面目模糊的禽兽，仿佛只有“善”才是需要被诠释的战争中的人性，而战争中的罪恶就是无理由的，禽兽就是禽兽，无需解释。

卢川在各种访谈里强调自己对日本人人性的刻画，彷佛是一个颇为得意的突破。

有什么区别呢？

《南京！南京！》里那些“大多数”日本人的形象跟我们以往拍过的类似题材里的日本人形象毫无二致，所谓的突破又只是一个艺术幻象而已。

“定义你这个人的不是你说了什么，而是你做了什么”。

对于导演也是一样，作品之外，说得再多，我们也不用太当真，能定义他的，归根结底，还是作品本身。

不幸中的万幸，卢川没去拍《三体》…

……