即是说，作者是在“设计”故事，最典型的案件就是“六角村事件”，当时的手法就很巧妙。

回到常见的邪道漫画，设计桥段也有，但与侦探漫画的区别是，规则也好，桥段也好，都会提前告诉读者的。比如《dn》，从第一话，读者就知道dn的存在；再比如《赌博默示录》，各种游戏规则，比如“石头、剪刀、布”，比如e牌游戏，规则都会提前告诉读者，所以，漫画的重点便不是设计桥段，而是“斗”，与规则斗，但更多的是与不同人的“智斗”，更强调逻辑。

当然，这种情况也并非百分之百，像《命运石之门》，事件的结果告诉你——真由理之死——然后主角再与读者一起，去拆整个谜团。

回到《穿越平行世界的少女》，最好的手段就是类似于《命运石之门》，拆整个故事的谜团，而与《命运石之门》不同，《穿越少女》的最大优点是入题快，更容易吸引读者，由此带来的缺点则是，正是因为入题快，导致故事的铺垫不够，因此，郗慕晗要在后续剧情中，增加这一类的设定。

此外，在沈昕看来，《命运石之门》与《穿越少女》相比，有一个最大的不同点，冈部伦太郎可以反复穿越，来修正真有理的世界线，类似的还有《re：从零开始的异世界生活》、《忌日快乐》等等作品，也是通过多次穿越/回档，来推进事件，但《穿越少女》则没有这么多穿越。

要推进剧情，故事必须要产生矛盾，但在不能反复穿越的前提下，如何制造矛盾，也就成为了看点，这也是沈昕最为关注的地方。

洗漱完毕，两人准备休息，在关灯之前，沈昕也提起了这个问题。

郗慕晗用吹风机将头发吹干，回身看着沈昕，脸上露出了得意，“当然有矛盾。哥，你知道蝴蝶效应吧？”

“嗯。”沈昕点头。

所谓蝴蝶效应，就是一件小事可能会导致巨大的连锁反应。

“女主角穿越后，其实就已经对平行世界造成了影响，再加上同学王贺的去世，与王贺有关的一系列事件会发生变化，这就与女主角的记忆发生了冲突，再由这种冲突指向王贺之死，从而推进剧情。”