台湾拿到一个多亿新台币票房，香港拿到一千多万票房，在北美又拿到四千多万美元的票房，加上欧洲和其他市场，以及录影带市场的一千多万美元收入，这部片子虽然赚的不是很多，但相对于两千五百万美金的投入来说，绝对是赚了的

既然有钱赚，还能有奖拿，当然没奖拿也不要紧，能在奥斯卡刷点提名，那对中国电影来说也是很好很露脸的事情

这样的好事何乐而不为呢

末代皇帝是一个关于“阻隔和禁锢”的故事，整部影片都贯穿着一个“门”的隐喻。

门，作为一个最为普遍的能指符号，所指着空间边界的连接通道，寓意着内在与外在的隔阂，包含着阻挡与关闭的功能。

电影从一个“人”的角度去打量溥仪这个“封建制度的牺牲品”和“战犯”，试图把溥仪还原到他的历史时刻而去解读他那被“门”所包围的困境

电影以倒叙的方式从中年溥仪被捕后开始。他以战犯的身份被押送回中俄边境的火车站。画面内烟雾缭绕，战犯和押送战犯的士兵都是统一的铁灰色

在这种压抑的氛围中，身着西装大衣的溥仪显得无所适从，面对几位前来下跪的“臣子”他感到手足无措在对现实的怀疑与对未来的惶恐中，溥仪逃到火车站的洗手间内试图割腕自杀刷着绿色油漆的墙面把观众拉回到那个特殊的年代

热水从装在网兜里的老式开水瓶内流出，蒸汽袅袅溥仪就决定在这个几近浪漫的画面里结束自己的生命于是，在洗脸池的热水里猩红的血渐渐绽放，染红了这个被铁灰与墨绿包裹的叙述环境

在几乎无声的铺陈里，押送兵的锤门大喊打破了平静

“开门！”

这熟悉的呐喊，这似曾相识的声音电流般激起了溥仪对于自身经历的回忆

于是，一声“开门”的呐喊将眼前的现实画面拉回到故事的起点，溥仪的幼年登基

清朝末年，光绪驾崩，三岁的溥仪被迫离开母亲，进入皇宫继位。在登基大典上，年幼的溥仪根本无心理会自己的身份转变，他的眼睛被殿堂上随风吹起的黄色门帘所吸引：薄薄的黄色帷幕上锈满了精致的皇家图腾，上等的丝绸在风的附和下如蝴蝶般翩翩起舞

这轻如蝉翼的门帘是溥仪悲剧人生中的第一道门，也是最重要的一道门。门外，文武百官，皇天后土，这一切都要由这个不懂事的孩童去承担。透过一个孩子的视角，门帘外的千万脑袋齐刷刷倒下，伴随着“跪——一叩首——”的声音，众生膜拜，这个镜头的视觉冲击力是巨大的

故事的主线在导演精巧的场景设计下被道出：溥仪，在他还没能明白事理之时，就走进了皇帝身份的大门，走进了自己被囚禁的一生