第170章 歌里有戏,戏里有剧,剧里有歌

“那嘲弄华语乐坛的嘴角上扬——简评《夜的第七章》≈文/陈树林”

“《夜的第七章》是池景行到目前为止做出的最精彩的作品,没有之一。据他在获奖感言中说,他为这首歌花了足足四十天的时间,我想说的是,这很值得!”

“可以说,《夜的第七章》也是截止目前为止,在说唱设计、旋律编写、编曲创新、歌词内容契合度、立意、剧情推动、人声设计、混音、综合水准极高的作品。不论是打击乐器惊艳的旋律和超神的说唱,偏执到变态的歌词,还是编曲,是完全可以配得上任何一部世界级电影的原声配乐的。”

“回到池景行的说唱,我听完《夜的第七章》之后又去听了他的《暗号》和《破浪》这两首他的说唱作品,然后我得出了一个结论,——池景行的说唱比其他人更本土化、歌词更有深度、有节奏、有韵脚、有爆发力!如果把池景行的说唱和其他嘻哈歌手的说唱做对比,那就像是打滑和漂移,看似接近,但差距很远。”

“实际上,我觉得池景行的这三首歌不能称之为说唱,仔细听他是有旋律的,不是那种音调不便的美式说唱,而是在一段旋律的基础上,加入超量的歌词,这样使得歌词的每个字在一段旋律中占用的时间极短,读得出汉子的韵味,却不生硬刺耳,自由一股流畅自然,从而达到说唱的效果。也就是说,他的说唱不是传统上的说唱,而是在一般的音乐风格上融入了自己的东西。如果华夏语是世界通用语的话,那么,他必是世界上最伟大的几位流行歌手之一!”

“然后,再说说这首《夜的第七章》的让人细思极恐的歌词,这首歌的歌词简直与《小娟(化名)》有异曲同工之妙。”

“这首歌的歌词,写的是1893年福尔摩斯侦探蓝玫瑰凶杀案的剧情,打字机的声音急促地揭开序幕,福尔摩斯的日记里隐藏线索,古典乐曲与电子乐互相融合。池景行低沉的暗示了这桩案件的神秘,配合王靖雯的女高音代表凶手的自负,简直完美!故事描述一个发生在伦敦近郊的公园里的凶杀案,现在唯一留下的线索是死者嘴里的一朵蓝色妖姬,还有一个逃跑的可疑的年轻人。”

“可以说,听《夜的第七章》简直就像看一部电影,有一种诡秘的美感,歌里有戏,戏里有剧,剧里有歌,将古典话里的气质发挥到了极致,可疑说已经脱离了一般流行乐的范畴,简直是艺术品!”

“以下,就是每句歌词的出处与解析。”

“1893年小巷,12月晴朗。——这一年,华生太太去世,假装死去的福尔摩斯结束西藏之行。”

“夜的第七章,打字机继续推向接近事实的那下一行,——《身份案》中,福尔摩斯通过打字机打出的字条上残缺的e和r腿短出温迪班克就是安吉尔。”

“石楠烟斗的雾,飘向枯萎的树,沉默的对我哭诉,——烟斗自不必多说,这是福尔摩斯的道具,而枯萎的数出自《马斯格雷夫礼典》案中的……”

“……”

陈树林这篇文章是在深夜三点多才写完的,刚一上传,五百多万粉丝中的几万夜猫子就都看到了。

又因为之前池景行批评过他的缘故,很快一传十、十传百了,这篇乐评只用了两个多小时就冲到了围脖热搜榜的第二位。

对于他不计前嫌地吹捧池景行的杰作,许多人也是议论纷纷起来。