饶小志跟着张俊生拍了《万万》、《倩女幽魂》、《疯狂的石头》三部作品，可以说他是最了解张俊生的人，呃，应该说最了解张俊生电影的人！

“干嘛要叫《灵魂车手》？干脆叫《疯狂的赛车》，怎么样？”

“可以。”

“不是，你把项目给我，你呢？”

“我？准备拍《剑雨江湖》！”

“…那个剧本有问题吧，费了那么大劲，转轮王只为了修补自己的缺陷，总感觉说服力不够！”

《剑雨》剧情概括：‘一根姬霸引发的血案’…

“那你说可以怎么改？”

“…可不可以加一点剧情，描写一下转轮王为什么这么痛恨太监，这样的话，逻辑连贯性会更好！”

张俊生皱了皱眉：“这么一来，男主角的存在感就更差了。”

“那没办法，你这个本子，男主角的存在感本来就很弱！”

饶小志忍不住问了一句：“你为什么一定要拍武侠电影呢？”

“因为…我是中国人啊！”

中国最有特色的电影是什么？

当然是武侠！

但那是为什么是《剑雨》？

因为这部戏开创了武侠电影的一个方向！

中国的武侠电影一直在叙事结构上有一种先天缺陷，就是剧情线索和动作场面在电影叙事过程中相互脱节，不能互为助力。

国内电影评论曾经有一段时间流行将武侠片和动作片中的场景分为“文戏”和“武戏”两种，其实就是这种剧情和动作脱节所导致的观众趣味的反映。

从这个意义上来说，《卧虎藏龙》确实是对中国武侠片的一次革命性改进。

一部融合了好莱坞经典叙事模式和中国武侠片传统元素的影片，《卧虎藏龙》一片中所有的动作场面，都直接参与了人物塑造和剧情推进。

伴随《卧虎藏龙》的票房成功和奥斯卡奖的认可，中国电影也掀起了一股武侠片风潮，但是从2001年的《英雄》开始，到2006年的《夜宴》结束，在诸多作品中，没有哪部武侠电影真正能够对武侠片在叙事结构和手法上做出实质性的创新。

事实上，国产武侠片的第一次推进就是香港新武侠！

《新龙门客栈》横空出世，直接宣告了新武侠的诞生。

但新武侠电影对于传统武侠片的贡献，更多的在于动作的创新而非叙事模式的革新，影片剧情和动作场面在电影叙事过程中脱节的问题并没有在这一次的武侠片创新浪潮中得到根本性解决。

《剑雨》跟这两者都不太一样！

人物性格、剧情张力以及动作场景三者的结合，可以说是近些年来中国武侠片中做最平衡的。

三条线：江湖争霸、群雄夺宝，以及江湖儿女的恩怨情仇，三条故事线同步推进的同时，主次分明，营造出了紧凑的故事节奏，整个故事忙而不乱，所有人物的情感动机和故事动力都明确清晰！

观众在跟随银幕上的故事推进的同时，还能深入到电影角色内心的情感世界，可以说已经超越了观众对于一部武侠类型片的期望，从而满足了另一部分观众对于一部好电影的渴望：在一个浪漫离奇的银幕故事中，触摸到了自己内心的世界。

这么有逼格的作品，不拿来拍，简直对不起穿越客的身份！

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