高兴又问宝友：“除了赵先生，还有其他更有名的来源吗？”

“有的，这件藏品最初是由一位比利时的外销瓷收藏家吴先生收藏的。”

吴先生？这个名字高兴也未曾耳闻。

高兴好奇宝友是如何结识这些行家的。能够接触真品青花瓷罐的人，看起来并不是那些伪藏家。

无论如何，宝友坚持认为这是一个有清晰传承记录的雍正粉彩瓷盘珍品，等待高兴给出评估。

然而，物品的信息显示，它的实际制造时间是在2003年。而且这不是一般的复制品，而是一件用雍正时期的瓷胎加上后期彩绘的高级仿制品。

这种“后期彩绘”是指使用化学物质去除旧瓷器上的图案，然后重新绘制并再次烧制。

通常来说，“后期彩绘”的价值远低于原装的青花瓷。一个普通的雍正民窑青花瓷盘最多值几万元。

但一旦被改造为粉彩瓷盘，并添加了一些精致的图案后，其价格可能飙升至五十万元左右。

遗憾的是，这位画仕女的人似乎缺乏用心和技巧。

“宝友，我认为这个瓷盘有些不对劲。”

“哦？”宝友显得有些惊讶，他将瓷盘翻转过来查看。

“你是想让我看看底部吗？”

高兴似乎猜到了宝友的想法，直接说道：

“底款没问题，确实是雍正时期的瓷胎，但上面的彩绘是后来加的。”

“后期彩绘？”

宝友知道这个词，因此他带着疑惑问道：“你是如何判断出来的？”

“因为在嘉庆年代能绘制粉彩底稿的画师，不会画出这样的作品。”高兴解释道。

“我们暂且不讨论人物的表情和动作，单看一个简单的细节，右侧那个靠在柳树旁的女子，她的衣带似乎被风吹了起来，但柳树的叶子却没有丝毫动静。”

【哈哈，说不定那棵是铁树呢！】

【这仿造的技术也太差了。】

【我初学画画时也是这样，老师总问我是不是在画中搞了个龙卷风，为什么东西都像是被风吹乱了。】

宝友沉默了许久，不知是因为被高兴说服了，还是因为评论区的言论让他感到沮丧。