易青一只手开着车子，一只手搭在敞篷车车门上，望着后镜里的小云的车子，不住的苦笑。

小云这丫头好象天生是为娱乐圈而生出来的，她做这份工作，可谓天下便宜她一个人占尽了，而自己还一点都不用付出。

平心而论，以易青的性格来说，他个人是非常讨厌这些弄虚作假，愚弄大众的炒作。但是他也知道，这就是这个的常态，影视艺术圈和单纯的娱乐八卦圈相结合的这个地带，没有任何人可以免俗。

无论你是发哥、成龙大哥一级的演员，还是张一谋、王家伟一级的大导演，或者是巩丽、章曼玉之类的女演员……一个也逃不掉。这个正所谓“有星则有炒，无炒不成星”。

在这个里，明星无非是两种人。

第一种分几类：已经不需要炒作的巨星，或者是人品确实很好，对艺术有所追求的；或者易青和依依这样超人的专业才华，有孙茹这样强悍的背景的……

这些人当然可以不用炒作，而且还要尽力避免各种绯闻和不良传言。

因为他们本身的才华或者地位已经决定了，他们只要老老实实工作就可以有足够多的新闻，足够多地跟作品本身有关的猛料可以维持他们高昂的人气。所以对这种人来说，媒体的炒作和不实报道实在是种困扰，对他们本人和他们身边地人的是种长期的骚扰侵犯。

第二种人就是那种自身的实力和目前人气还不够，而又已经被八卦媒体盯上的明星。这类明星在娱乐圈里数量最多。可说是主流。

他们一方面厌恶媒体的不实报道对自己的骚扰和伤害，一方面又很希望能有一些不痛不痒却又吸引眼球的报道来长期维持自己的人气，保证自己不被冷落。

当中有些聪明的，如小云这样地，就会懂得怎样跟媒体搞好关系，制造一个“双赢”的局面。把所有自己地新闻，都控制在一个自己能掌握的范畴之内，既提升了人气，又不至于影响公众形象。这也是圈中人一项必修的谋生手段。

当然现实的情形不是绝对的，很多人也游离于这两个阶段之间。举个例子来说。比如被称为“国际巨星’的，曾经当过国际大电影节评委的那位张子仪小姐。

当年张一谋导演刚带她出道地时候。她是逮谁沾谁。只要是公众发布的场合，她都会跟在场最红的那位公众人物尽可能亲密和贴近。

所以她得以新闻不断，什么和张一谋贴面、给成龙过生日、陪房祖鸣逛街等等，自然是八卦满天飞。类似什么巩丽接班人，什么父子争美之类的花边新闻配合着她每一部和国际大寻演合作的电影，使她成了家喻户晓的人物。

现在她地位超然了，从第二种人升级到了第一种人。已经到了随便接个戏，或者拍个广告都可以成为头版头条了，她对外的作风立刻三百六十度转变。

现在她出席公众场合，距离男明星和导演们保持八丈远，而且尽量避免亲密动作，一本正经，满口艺术；随身带四个保镖，逛街时发现记者偷拍，扑上去按住就下胶卷。砸相机。

按照她的解释，是因为从前还是小女孩，不懂事。和导演们、大哥们都是好朋友，不注意小节，而现在是长大了，所以懂得保护自己了，懂得和传媒的恶意报道做斗争了……

她这话有几成可信，其实业内地人都知道。

当然，除了这两种人之外，还有第三种人，不过这种人似乎不能称为演员，或者不能算圈中人。

就是类似放录象带的张玉和爆潜规则的肖琼这类人。

这种人可谓是想出名想疯了，也不管是好名还是臭名，也就是传媒们所称地“恶炒”。

娱乐圈里的明星可以分成这么几种，但是娱乐新闻却只有一种。

很多人不知道，娱记、狗仔和记者根本是两码事；娱乐新闻和社会新闻更是两码事。

社会新闻基本都是真的，而娱乐新闻基本都是假的；狗仔队不是采访报道新闻的记者，而是搜集素材进行创作的作家。

只要有一点点由头，或者类似的“八卦点”，就可以创作出一条“新闻，来――比如易青和小云的车差点刮上了，就可以写成“严重车祸”。

实在连由头都没有的，还可以自己来编。所谓有绯闻要夸大了写，没有绯闻创造绯闻也要写。比如小云和易青今天的事情，要是没有他们“昔日旧情”的资料，娱记们就会自己弄个马甲，到网上要害的地方自己发个帖子，自称“不愿透露姓名的知情人士”，然后，娱记们再在自己的本刊上发表评论说，今天本刊记者在“网上”发现一个帖子，“据不愿透露姓名的知情人士”称――其实这个知情人士就是他自己。

21世纪初，中国刚刚出现各种娱乐报道的时候，许多传统的正经报纸的记者和受害的演艺人士、老艺术家们批评指责娱乐传媒滥发不实报道，愚弄群众。

当时的娱乐传媒界有一句回应这些指责的著名论断――“我们之所以愚弈群众，是因为群众需要并渴望被我们愚弄”。

这句经典之极的话封住了所有反对者地嘴，最终使娱乐八卦传媒的不实报道泛滥到这种程度。