实际上，要百家争鸣、百花齐放，中国这么大的一个国家，什么样的题材、什么样的创作方法、创作类型的电影，都应该有一些，不见得非要所有电影都是现代电影理论指寻下的。

孙茹也知道这套道理，但是她就能用第三代第四代导演们那个时候地方法拍这个电影??方法无所谓好坏，只要适用于自己的创意和题材，不管老的旧的还是新的。拿过来就可以用。

只不过易青在这个位置上，这方面身不由己罢了。

今天的易景，恐怕是续张一谋、程凯歌、冯晓刚等人之后，被国内观众骂得最多的一个导演了。《花木兰简直被骂做是汉奸电影，小意简直成了张子怡第二??谁让你从国外开始红的？人家可不管你有没有为中国人开通国际市场，有没有传播中国文化，反正你肯定是为了赚大钱、为了奥斯卡去讨好美国鬼子的；而且以某一部分人的眼光，他们永远能在一个导演的作品里找出“贬低侮辱中国人”的证据，并且证明该导演是用这些侮辱中国文化的东西去讨好美国大老爷??至于这些证据有多愚蠢荒唐，是否真能讨好到任何人，他们自然就不管了。

从古至今，要想在中国这地方掐死一个创新者、或者一个比这个时代大多数人更优秀的人、或者一个天才、或者一个有独特见解的知识分子，或者仅仅是个跟大自数人有不同意见的普通人??要弄死他只要一番蠢血沸腾的煽动就足矣。

木秀于林，风必摧之，行高于世，人必非之。真理价值几何？是非对错又价值几何？

这些思想准备，易青在决定如花木兰发行路线的时候早就考虑到了，这是没办法的事，在这个位置，你享受的名利比一般人多，就要作好招人不忿和被人骂的准备。

易青知道要实现自己和老师的理想，就要拍这些挨骂的电影。他只是希望自己能做的比张一谋、程凯歌好一点，被骂得轻一点而已??虽然在中国，口碑越差必然票房越高，被骂得越狠的电影一定是最多人买票去看的电影但是口碑这个照西易青还是很注重的。

可想而知，一个把人本主义当作自己主要艺术观念的年轻电影家，看着自己的人格和自己的作品被人任意践踏侮辱时地内心感受。

如果没有孙老爷子的遗愿，没有华星上下无数人的理想和希冀寄托在他身上这个事实。可想而知的，易青必然会成为一个专职拍〈爸爸再爱我一次这样题材地导演。他天性里其实是这种秉性的人，他拍这种东西会比孙茹更得心应手，事实上。无论是在《花木兰还是在他后来的许多大型商业电影中，他总是努力的挤出一点空间来寄托一点“现实意义”；而他的作品更是不遗余力的宏扬中国传统文化和民族特色文化，当然，有没有人理解那又是另外一回事了。

孙老爷子当初在给他的最后一封绝笔信中，所提到的那些所谓的“牺牲、痛苦、不被理解的折磨”，今天地易青多少体会到一点了。