李唯一能够看到组长在土丘之间窜高伏地若隐若现，在他身前，掷弹手已经扑进了一个炮位，绕侧的侦查兵从另一个方向靠近，视野中看不到火力手的踪影。

就在这时，“砰”地一声枪响，绕侧侦查兵的身影消失不见。

李唯一心头一惊，紧接着又是一疼。

组长反应极快地挺身、扭腰、架枪、开火，一边极速清空弹夹，一边连声呼喊“亮子、亮子”。

“叮”，加兰德步枪的空弹夹弹出弹仓，得不到回应的组长毫不犹豫地招呼另外两名队员撤退。

跳回炮位的组长对参谋说道，“我不确定打没打死那个观察手，炮火急袭说来就来，咱们得马上撤退。

等下我们往东南方向撤，你俩等炮弹落地再出发，往南进树林，沿着山谷一直走就是天马山的东坡。

能跑多快跑多快，这片区域已经被标定，敌人炮火延伸的速度会非常快。

守天马山的都是好样的，你们一定要把他们带下来。”

3人侦查组飞速跑路，似乎是为了佐证组长判断的真实性，片刻之后，半空中就传来炮弹的嘶叫，成片落下的迫击炮弹带起大蓬的烟尘。

李唯一愕然发现，自己期待的战斗大戏，就这样结束了。

如同好莱坞西部片里的牛仔对决，枪响人倒，胜负立分。

敌我双方彼此互换了一条人命，最终还是火力更加凶狠的对手占据了上风。

原来前辈们就是在这样恶劣的态势下，打赢了那场战争吗？

主角二人按照侦查组长的提示，在炮击开始后出发。

参谋不时回头看向东南方向延伸的火线，以及越蹿越高的硝烟，提示着观众，侦查小组的危险境况。

组长又一次料中了敌人的反应，主角们的身后也开始落下零星的炮弹，参谋边跑边喊，“加快速度，这是校射。”

很快，两人身后腾起的硝烟就连成一片，爆炸声越来越密，驱动着烟尘越来越近。

李唯一之前还对这部电影的真实性击节赞叹，无时不在的炮击声，很好地还原了半岛战争中坚果堪称奢靡的火力配备。

此刻，他对这些却只感到厌恶。

仿佛是知道他的所思所想，就在两人即将离开草丛进入树林的时候，拖后的参谋突然一顿，定在原地不再动弹。

打头的木小林心无旁骛地一头扎进树林，再回头时才发现不对劲，当即冲出树林向参谋跑去。

从参谋定格开始，镜头就一改摇来晃去的画风，跟参谋一起一动不动，看着木小林的背影远去，再看着木小林转身折返。

作为资深军迷，李唯一立刻意识到了什么，随后参谋的喊话印证了他的猜想，尽管他并不愿意看到自己猜想成真。

“别靠近，别管我，转身跑，记住我们的任务。”

李唯一在心里呼喊着，镜头快摇啊，怎么不摇了，之前不是摇得挺欢实吗？

然而镜头并不理会李唯一的想法，它牢牢地固定在参谋的肩后，不给李唯一再看参谋一眼的机会。

只是用轻微的抖动告诉李唯一，炮弹正在一步步地接近。

远处的树林边缘，镜头遥遥对准木小林的身影。

他正在试图前进，又似乎被什么东西束缚了身体，迈出的右脚迟迟难以落地。

终于，它的右脚坚实地落定在地面，左脚跟上并拢立正，右手抬起敬礼定格。

前景的肩膀猛地挺直，镜像般地右手抬起敬礼定格。

镜头总算动了，却不是李唯一期望的运动轨迹，它从肩膀与手臂构成的三角区域穿出，飞速跃进到木小林的近景特写。

这是一张怎样痛苦到扭曲的脸啊。

看得出它的主人在极力保持着军容，然而面部肌肉却并不受主观意念的控制。

它们激烈地抽搐着、抖动着、挣扎着，抗拒着，最终还是彻底崩塌，被喷涌而出的眼泪和鼻涕尽数覆盖。

木小林闭上了眼睛，又猛地睁开，一个标准的向后转，再次冲进了树林。

镜头跟随着木小林的背影渐行渐远，终究还是没有如李唯一所愿地再摇回来。

戛纳影节宫，德彪西放映厅。

波拉克微笑摇头，在笔记本上记下，“留白的艺术，滑头的导演”。

他一直期待着看到第一主角的成长弧光，也猜想着第二主角会以何种方式落幕离场。

结果么，部分满足期待，部分体验愉悦，部分意犹未尽，部分啼笑皆非。

他注意到了陈一鸣一个极为个性化的特点，就是在平衡的观感之上，玩弄极端。

比如从电影开始到现在，从未出现过的对手。

比如一个接一个的道中人，都是猫一样的性格，绝不肯死于人前。

一次两次是偶然，一直的偶然自然就是必然。

显然这是导演刻意的设计，就像是顽皮的孩子，固执地要求家长陪他一直玩儿无聊的游戏。

只不过波拉克并不反感就是了。

因为第一主角的成长，符合波拉克的心理预期，并没有让他感到重复与乏味。

与普通观众不同，不管是众炮齐鸣的大场面，还是狙击手对决的战斗戏，波拉克的视线一直追随着居于镜头次要位置的木小林。

于是他收集到了足够的线索，并将之串联成线，描画出木小林成长的暗线轨迹。

因为亲眼目击重炮轰击的震撼场面，敌军炮兵的真实具象，终于与耳濡目染的牺牲画上等号，少年的心灵经历了第一次转变。

在被参谋当头棒喝之后，扭转报仇雪恨的狭隘思想，重新找回纯真的初心，恢复到雀跃的本性，这是第二次转变。

狙击战中刚刚结识的朋友，下一刻就面临死别，波拉克本以为这会是第三次转变。

然而他被导演耍了，剧情突然急转直下，危机纷至沓来，少年根本就来不及转变。

参谋踩上地雷光速谢幕，只留下一句话和一个军礼，朋友与导师先后离去，两次转变合二为一。

而第二主角的最期，波拉克按照戏剧理论早已认定是全片的重头戏，导演居然在这里直接留白了。

反常的是，波拉克仔细梳理内心的观感，发现自己并未抱有任何负面情绪，也就是说，参谋如此落幕，他完全能够接受。

所以他才会感觉意犹未尽和啼笑皆非，一般来说，公路片中的第二主角怎么谢幕，是一个非常关键的问题。

谁都知道第一主角的人物弧光需要催化剂，这只能由第二主角提供，如何让这个固定套路具有新意，十分考验导演的功力。

让波拉克没想到的是，陈一鸣在这个关键问题上耍了滑头，凭借一镜到底的任性资本，强拉硬拽地把视角从第二主角迁移至第一主角。

偏偏波拉克又不得不承认，这种处理方式从逻辑上是说得通的。

因为电影前半部分为这一刻做了大量的铺垫，比如参谋冷峻、少年木讷的性格塑造，比如对话简洁的整体风格，比如配角一以贯之的隐蔽下场。

现在少年已经具备了蜕变的基础，欠缺的是一个恰当的时机。

波拉克饶有兴致地看着大荧幕上茫然前行的少年背影，猜测着陈一鸣接下来又会如何“折磨”他。

这一段有点拖，本来想一口气写完，但是写到后半夜实在写不动了，明天写完。

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