伴随着微微的酒意，埃尔德·阿莫问到祁斯年二重奏的曲目，祁斯年身体向后仰，一只手轻松地搭在桌子上，另一只手握着酒杯，看向白朗的方向，笑了笑回答：“《passacaglia》。”

白朗把杯子里的红酒喝光，把酒杯放到手边，向着祁斯年的方向看去，也露出了个笑容。

这是两人一小时前刚刚定下的曲目，十分符合威尼斯音乐节的主题。

“哪首？亨德尔的？”埃尔德·阿莫问道。

祁斯年点头：“g小调舞曲。”

埃尔德·阿莫思考了一下，又开了瓶酒，倒进他的杯子里，直白地说：“sean，说实话，这种曲子不太像是你的风格，比起巴赫，亨德尔还是太抒情了。”

白朗听得愣了一下，忍不住说：“可是这次威尼斯的主题是歌颂爱情。”

既然是爱情，那自然就不该让人联想到庄严有秩的赋格曲。不管是极致浪漫的小夜曲，婉转哀伤的咏叹调，还是落到尘埃里的低音和弦与贯穿始终的矛盾跳弓，这些属于爱情的音乐处理方式，都完全有别于巴赫的作曲风格。

埃尔德·阿莫没有介意，只是看了他一眼，说：“对，就是爱情。sean太理性了，我在他身上看不到爱情应该有的多情与疯狂。”

祁斯年双手交握放在桌子上，微笑地听着埃尔德对他的评论，没有说话。

白朗闭上嘴巴，心道这也太虚无缥缈了，难道表现什么音乐都要全身心投入一次吗？世界上最伟大的演员都不一定能做到这一点，别说他们这些摸索着百年前曲谱的演奏者。

他小声辩驳道：“首席明明就很温柔。”