但其实他们现在关于这些项目的计划，只是说起来容易。

想要真正把它们从阮颂这推出去，分到工作室其他编剧手里，绝不是个轻松活计。

首先他们需要针对外面投来的项目，进行第一轮打分海选筛选，确定下来哪些是优质项目，或者他们感兴趣、有思路做好的。

再然后才是他们目前阶段的重中之重——洽谈说服对方，让他们接受最后真正写剧本的其实不是阮颂，而是其他人。

关于这个问题，徐兰给出了两种方案。

一，直接开诚布公，上来便言明剧本主笔是工作室里其他编剧，并且用“阮颂”的名字为剧本质量做担保，一切文本内容由阮颂审核通过才能发送给制片方，以取得对方信任。

只是这种方案在目前阶段显然成功率极低。

因为没有成功案例可供参考，大家现在对阮颂蜂拥而上，也是因为阮颂从袁印海事件拿回自己的署名权，证明了有哪些作品出自他手，水平摆在明面上。

谁也不敢凭一句画饼的空话，就贸然让一个没听过姓名的人代替。

于是这就不得不有了第二种方案，实际操作不变，只调整说辞。

明确剧本的主导人还是阮颂，但阮颂因为公务缠身，还有很多其他的事情等着处理，剧本的完成需要工作室里其他编剧作为助理从旁辅助，到时候可能也需要署名权。

这样一来制片方心理上容易接受了很多。

区区一个署名权而已，就算没有助理，署名权也是阮颂一个人的，这多一个名字，无非就是把阮颂的份额分给别人一点。

阮颂本人都没意见，他们能有什么意见。

这样无形中便让制片方脑子里把关于“阮颂”的概念，转变成了“阮颂工作室”这个概念，潜移默化把他们看作一个整体，将“阮颂的水平”和“工作室水平”划上等号。