两人在对打中，师弟故意失手中剑，原本师兄并未下杀手，这下反而直接害死了师弟。

直到最后一幕，师弟躺在师兄怀中，两人回忆起昔日共同修炼的美好，叹时光不复返，师弟溘然长逝，却还没完，他竟化身鬼王，自愿燃烧精魄，永不为人，生生世世追随师兄。师兄最终也没承认自己不足为外人道的感情，原来他的私心，比师弟还要早上一步。

师兄的难点在于，要符合人物原本清冷、理性、克制的基础上，表现出压抑后的愧疚和悲痛，一边是天下苍生，一边是他心底的私念，互相挣扎拉扯，他最终也没脱下那层虚伪的皮囊，不过代价是余生都会活在悔恨之中。

师弟虽说性格张扬，堕入魔道，但他内心仍然保留着一丝专属于面对师兄的美好，甚至于纯真。师弟看起来内心不像师兄复杂，但他还有一个非常关键的作用，他要牵动师兄情绪，带着对手和听众跟他一起入戏。

两个人在生死和回忆中爆发矛盾，藏匿在生离死别之间不被世俗容纳的情绪终于被揭开，所有的不甘、愤怒、悲伤、绝望、悔恨……都容纳在最后这几段台词和气息之中。

“这是早期的古耽，虽然俗套但有用。”

“考验的不仅是cv爆发力，更难的是如何把极其复杂繁多的感情骤然压缩，最后以精准稳妥的展现力呈现，在激烈情绪里做到最恰当完美的传输给听众，这种力度的掌控是最难的。”

叶雏光点头，顺势说出了自己的想法，“您配的是师弟，我个人感觉这位师兄，他的情绪不太中立。”

他说：“我指的中立是指，他的情绪应该有一个非常明确、坚定的锚点，所有的情绪线条都应该伴随着锚点起伏，如果脱离了这道标杆，一部分还好，整体上会给人很奇怪的感觉。”

这还得是有薛荧惑带着的基础之上，多少能拉回来，如果没有薛荧惑的引导，可能最终呈现出来的还不如现在。

薛荧惑点头：“你说的没错，如果脱离了，就会给听众一种感受，那就是：出戏。”

薛荧惑：“很多人认为，让听众出戏是很低级的错误，成熟的声优都能避免，其实不然，有些剧情，哪怕仅仅是一个走神，哪怕这一瞬间听众开始关注cv本身，导致偏离了剧情，这都叫出戏。”