这两年因为全球气候问题国际大谈判，在减碳减排问题上东西方撕得很厉害，赵导的这部电影反映的正是这个议题。

在圣经中，悲兮魔兽是陆地上最大的生物，每天吞噬一千座山峰，赵导将污染问题比喻成这个魔兽。

赵导将镜头聚焦内蒙eeds，因为房地产过剩，这两年eeds被扣上了鬼城的标签。

这两年许多大陆城市被打上鬼城标签，话题很热门很焦虑，国内国外报道颇多。

后来城市化加快，这种声音也就消失了。

所以以杨树的未来视角判断，导演的选材和立场都不高明，不过还是挺有才华的，镜头颇有艺术感染力，着力刻画了带来严重污染的庞大产业链：煤矿、铁矿、炼铁、建筑材料等等，拍摄得很用心。

而且挺有张艺谋导演的风格，用了很多巨大的色块，以红色、灰色和蓝色分别代表地狱、炼狱和天堂。

这个导演之前擅长行为艺术，所以这部片子里动辄就让演员光屁股躺在各种矿石上拗造型，这是二十年前流行的表现形式，不得不说有点矫揉造作。

不过一个个工人流着汗的身体，看起来令人敬畏，人文情怀还不错。

这类电影不知道如何评价好，演员都是雕塑型的，看起来挺悲壮，有种世界末日的感觉。

出于政治正确，这种片子很容易在电影节上获得提名关注，第三世界不少国家都有这类艺术家，勇于自我批判。

但老外也不傻，并不会拿自己电影节的招牌去为这样的电影背书，最终基本都止步于入围，除非走得更远些，自我批判到玩命的程度。

而且杨树觉得这部片子送错了地方，威尼斯电影节更加注重作品艺术性，柏林电影节才比较关注环境、生态这类议题。

这时超哥隔着娘娘和濤姐，一脸兴奋神秘对杨树说：“已经分析十七部了，还没聊到咱们《桃子》。”

杨树明白他的意思，笑着点头，并没说什么。

最后这个总结环节，并没什么官方规律，不一定好料沉底，怎么介绍全凭评审主席喜好。

不过杨树也已经注意到了，这届主席阿方索·卡隆是有明显规律的，他一开始介绍的都是没有获奖的电影，而将已有斩获的七部放在后面。

现在说完了十七部，剩下的三部除了《桃子》，就是本届获奖的两大热门《德军占领的卢浮宫》和《伊扎克·拉宾的最后一天》。

然而就像杨树之前分析的，《伊扎克·拉宾的最后一天》是一部以色列电影，是以这个国家前总理遇刺历史事件为背景拍摄的剧情片。

这个比较复杂，欧洲不同于好莱坞被犹泰资本控制，从历史和宗教情感判断，这个充满地区矛盾冲突的政治影片，很难在一个天主教国家受青睐。

实际上欧洲媒体对此心知肚明，说这部片子是获奖热门有点瞎写瞎起哄。

同样的情况也存在于《德军占领的卢浮宫》，这是一部俄国电影，去年老毛子刚出兵占了克什么米地区，正在被全欧抵制，这种时机下拿二战说事的也不好使，不太可能把奖给毛子。

所以到了这一步，杨树站在历史高度，又有了降维打击般的信心。