颜政这种手残的，起码学个三四年，估计才能马马虎虎做到。

而他们勾勒完后，就在小小的钢铁字座上，拿着凋刻工具，开始一点一点的加工起来。

这些工匠也很懵逼，因为他们发现，手中的刀具锋利无比，居然削的动铁，虽然不比凋刻木材，不过慢慢凋刻也是能做到的。

颜政目不转睛的看着，很快就明白，为何后世和古代印刷，为何都选择宋体。

原因就是字体结构非常便于凋刻，没有什么多余的连笔，整体结构也较为方正！

每个比划，彷佛都有特定的凋刻的手法，从下刀、提刀、打磨等步骤来看，选择宋体才能省事。

只见五十多个工匠，都低着头一声不吭的凋刻着，有人突然叹了口气，然后便是拿着锉刀，开始磨去损毁的笔划。

颜政在一边静静的等着，大概半个时辰后，终于有工匠，句偻着身子将一个凋刻好的阳模送了一过来。

刻的是一个“教”字，看上去非常的棱角分明，摸一把，只觉得表明也很细腻。

“去，试试看！”颜政递给了一旁的铁木针。

铁木针二话不说，拿着这个阳模就走到一边，将其固定在一个简单的杠杆装置上。

随着用力压下，一个黄铜阴模就被弄了出来。

再从一边灌铅后，便有人拿着小刷子，不断刷水在黄铜阴模外部。

等到脱模后，一个铅活字就呈现在了所有人面前。

又铸造了几个后，发觉阴模依旧是没有失真，证明这对阴模和阳模，是符合标准的。

颜政望着重新打磨修饰的铅活字，左右看了看后，将其沾上油墨，印在了纸上。

只见字迹清晰，没有缺墨少墨的情况，也没有出现水性墨散开的情况。

蔡细伟看着这种效果，顿时就惊得合不拢嘴来，他没想到这东秦人，随便铸个字都能印的这么清楚。

不对！很快他又发现，不是活字的问题，是墨的问题！

其实这就是蜡纸刻印用的油墨，油基用的是亚麻油，它有极好的的附着性，又很容易干燥。

可惜中国古代画家不作油画，也就发现不了油基墨的优秀之处。

颜政看了一眼，心里头很是满意。觉得这已经足够吊打大明的印刷业，只要阳模和阴模都保存良久，那么铅字印刷的过程中，有损耗也是可以不打紧的。

不过真要一劳永逸的印刷，还得是铜活字！只要保留了一套铜活字，那么日常只要维护，每年只要查漏补缺就行。