穿过院落，上了台阶，走到了正厅，岗村次郎请张浩天脱了鞋进去，张浩天便依他所说，将鞋子除下而入。

进去之后，却见正厅的布置并非传统中式，并没有靠椅之类，只在地上放着几个跪垫，这样的建筑布置，实在是中日结合，让人感觉到有些怪异。

请张浩天在客厅里稍等片刻，岗村次郎则走进了右侧的一道门，想是向白鸟桓进禀报去了。

按日本人的规矩，拜访主人，而主人不在，是应该跪着静静等待的，虽然明白“跪”是日本人平常的礼节，也是过去从中国古代传入的，并没有屈辱人的意思，但张浩天还是不习惯，盘坐在屋子里，举目张望，却见这客厅虽然是日式布置，但还是有中国的物品，最醒目的是，主人位置上一左一右的放着两个半人高的青花大瓷瓶，一个描着梅，一个描着竹，笔法细腻，栩栩如生，瓷底白洁清淡，泛着一种如浸了油般的荧光，这一对大青花瓷瓶，就算他是个行外人，也看得出必然是一对极其珍贵的瓷器。

而在客厅正中的墙壁上，则横着一付幅尺巨大的古松图，上面似乎有诗句与图款，张浩天意识到这必然是白鸟桓进从中国掠夺而来的宝物，便起身凑过去看，却见图中有数十株苍松在含翠而立，清新典雅，便如沐浴过新雨一般，而每一株松树都有各自的形态，线条粗犷，刚劲有力，旁边有两句诗，张浩天仔细分辨，却见上面写着“松风吹茵露，翠湿香袅袅”一句，而画家的落款处却写着“关仝”的字样儿。

正看着，听到脚步声响起，显然是有人来了，张浩天此时重新去坐下，已经来不及，而他也不想偷偷摸摸的，也不去管，依旧负手看着这幅画。

就在这时，从右侧的小门里走进了几个人来，当先的是岗村次郎，后面跟着两名穿着黑色武士服，腰插武士刀，身材高大的壮年男子，而走在最后的，却是一个穿着白色和服，戴着眼镜，光着头，一脸皱纹，显然又干又瘦的老头儿。

见到张浩天如此无礼，不在屋里跪着等候，却站在主人的位置上欣赏起画来，那两名壮年男子立刻出声呵斥起来。

然而，那又干又瘦的老头儿却出声阻止了他们，慢慢走到了张浩天的身边，抬首望了比自己高出快两个头的张浩天一眼，然后指着那古松图道：“这付‘雨松图’，是中国宋代的大画家关仝所作，关仝是长安人。最擅长画山水，自成一家，人称‘关家山水’，所作山水笔简气壮，景广意长，与李成，范宽齐名，在北宋号‘三家山水’。富有生活气息，布境兼‘高远’与‘平远’两法，树木有技无干，用笔简劲老辣，有粗细断续之分，落墨则渍染生动，长于墨韵。但一生之中，只画过这一付‘雨松图’，是他在天目山居住了三个月，观察了十数场雨后的松景一气作成的，共画了八十八株松树，在那个年代，这样尺幅的图是罕见的，可说是弥足珍贵，我能够得到，真是三生有幸。”

张浩天当然知道这老头儿就是白鸟桓进了，算他的年纪，应该在八十几岁左右，虽然矮瘦发皱，但脸色红润，说话中气甚足，精神很好，日本是世界闻名的长寿之国，平均年龄超过八十，以白鸟桓进的身份条件，有这样的状态也不足为奇，瞧着他，张浩天忽然间就掠过了一个念头，那田野三郎与白蝴蝶有奸情之时，也不过二十几岁，他的年纪与白鸟桓进应该差不多大，白鸟桓进还活得这么精神，田野三郎很有可能也没有去世。

第467章 仇人之踪

这念头只在张浩天脑中一闪而过，听着白鸟桓进对于中国画与画家的了解实在比中国人还多，便淡淡的一笑道：“既然这么珍贵，不知道白鸟先生你是从什么地方得到的呢？”

他一边说，一边回到了客位上，见到白鸟桓进等人已经跪了下来，自然也不会再坐着，当下席地而跪，等着白鸟桓进回答。

白鸟桓进凝视着张浩天，很平静地道：“中国人有非常好的文化，也有非常好的文化遗产，但并不善于保管，到了我这里，我会一代又一代的好好传下去的，这一对瓷瓶与这幅画，除了我之外，别的人都不能动的，中国的文化在日本得到喜爱与传承，其实是中国人值得骄傲的事，至于怎么来的，有那么重要吗？”

张浩天一笑道：“当然重要，日本人喜欢中国的文化珍宝没有错，但如果是主人送的，或者在街上买的，那也没什么关系，不过，要是不告而取，称为窃，而豪取强夺，视为劫，如果日本人喜欢用后者，那绝不是中国文化，而是日本人自己的本性，一个竹瓶，一个梅瓶，再加上古松图，是中国有名的岁寒三友，而岁寒三友最讲究的就是风骨与清白，但不知白鸟先生对‘清白’二字是怎么理解的？”

白鸟桓进沉默一阵，忽然笑了起来，道：“听说张先生在国内就是一个了不起的青年人物，今日一见，果然如是，好口才，好胆量，像你这样的俊才，我日本国也是罕有的。”