虽然拿着童子浴牛图摆件的时候，于立飞会有一种很舒服的感觉。可是这种感觉，跟今天在博物馆相比，那又大大不如了。如果说童子浴牛图摆件给他的感觉，像是拿着一把扇子摇的话，那博物馆里的感觉，就像是处于空调室里。那种如沐春风的感觉，让他很是迷恋。

如果说，昨天晚上，于立飞还不想处理这个童子浴牛图摆件的话，那他现在，已经无所谓了。但在处理之前，得打开底座的暗格，看看里面到底是什么东西。

放下童子浴牛图摆件，于立飞又把那块花了十块钱拿来的半截青砖拿在手上。原本他是想拿这个当砚台的，可是他拿在手上的时候，才发现，这里面好像也有东西。对砖头，他自然没什么顾虑，看到四周无人注意。左手拿着砖头，右手做刀状，一掌劈下去，砖头就断了半块，里面的东西就露了出来。

打碎之后，于立飞才发现，原来这是一块精心制作的砖头。里面已经被掏空，而且用丝绸包着东西，他小心翼翼的拿出来，可是丝绸遇风却化，马上把里面东西的本来面目露了出来。

这是一块砚台和一块墨，砚台呈六边形，于立飞轻轻用手指在砚台内磨了磨，发现砚台滑润、砚面细腻，显然发墨会很快。他知道，这应该是个好东西。对古玩，于立飞可以说一窍不通，但对笔墨纸砚，因为从小接触，他从老头子那里又看了不少古书，就有一定的了解。

砚台的周边，还有一圈排列整齐的小黑点，再看背面，竟然有铭文：“制器尚象摹其形”、“三十兼两易数精”、“天一生水地六成”、“六爻皆吉惟谦卦”、“研朱滴露观玩勤”、“圆神方智名无名”。而砚的边上也有铭文：“乾隆乙卯冬，开端溪老坑，所得西洞石，钱塘姚祖恩监定手制，命曰六吉并铭。”

端溪的砚于立飞早有耳闻，端砚诞生在唐代初期广东端州，也就是现在的肇庆。在古时候，就非常有名，名列四大名砚之道。端砚以石质坚实、润滑、细腻、娇嫩而驰名于世，用端砚研墨不滞，发墨快，研出之墨汁细滑，书写流畅不损毫，字迹颜色经久不变，好的端砚，无论是酷暑，或是严冬，用手按其砚心，砚心湛蓝墨绿，水气久久不干，古人有“呵气研墨”之说。

第十八章 墨之源流

端砚产地位于端溪旁的端岩，其实是一座石山。东边下面古时号称下岩，下岩之中有泉水，不管多干旱，泉水也从来不会枯竭。下岩的上面，是中岩，而中岩之上，自然是上岩。登上上岩，翻过山顶到背面，叫龙岩。

龙岩是唐代取砚石的地方，后来因为后岩的砚石要比龙岩要好，所以才弃龙岩不用。端溪至宋朝的时候，已经完全被水浸没，砚工取石材的时候，只能到水里去取，因此好的砚石也愈发难是。

端州在汉朝的时候，并不属于中国，一直到南粤王赵佗归顺之后，端溪的版图才并入中国。但端溪被发现是在唐武德的时候，刚开始的时候，也没有什么太多的好砚石。后来至五代、宋初的时候，开采力度加大，产量也开始猛增，品质自然也最好。

古时候的人，对砚石的采掘也是有规划的。先从下岩的北壁开始，然后再从南壁凿洞，因此，除了上、中、下岩之外，还有东、中、西洞之分。在唐宋时期，官府专门设立了一个砚务官驻守在端溪，每年要求进贡砚台多少，一旦数额达到，则封洞，普通老百姓是不能盗采的。而取石的时候，也是一个坑取完之后，再另开新坑，所以有新坑旧坑之分。

到了元朝的时候，干脆全部关闭，不准任何人采伐，一直到明朝永乐年间才重新采伐，但过了几年，又封掉了。一直到宣德、成化、万历年间，也都是时开时封。

而到康熙的时候，才真正完全解除禁令，但最好的砚，还是乾隆时期吴淞岩、杨景素两个人所采为最。所以也有古称“吴公坑”、“杨公坑”之说。在此之后，一直到晚清张之洞担任两广总督，才又开始有好的砚石出产，因此也有“张坑”之说。

据说在端砚中注水，水不会挥发，而到了寒冬腊月，哪怕气温再低，其他的砚台常常会结冰，可是端砚却不会有这样的现象。