而跟前世不一样的是，这一世的akb，在充足资金跟周晓的照顾下有了足够的时间跟机会充实自己的同时做自己梦想中的偶像，周晓的投资是非常明智的，作为在日本近几年崛起的超级艺人，周晓的一举一动其实都有着相当的影响力，可是，他却很少用自己的影响力去帮akb做什么，不仅不帮akb做，甚至在很多时候，他还会减少akb的工作让女孩们更多的去充电，去学那些前世她们可能没时间去学习的拍戏跟演唱。

这些东西，是女孩子们的成功之源，前世的她们没有时间也没有精力去学这些，直接导致了所谓“akb只是个跳板，成员们需要各有各自的梦想”之类的口号名不副实，光是在这方面给akb女孩们掏的钱，周晓就足以被叫做全日本最亲爹的制作人了，按照他的说法，就是从来没见有制作人先不去考虑组合的发展跟走红，而是先考虑组合当中成员自己的未来的，周晓不像是制作人，反倒是像这群女孩的亲爹一般。

周晓毫不在意秋元康的这种说法，或者说，听到这种说法他反而会觉得开心，他穿越回来不就是为了这个吗，再说了，akb过快的走红也不是他想看的，在他看来，如果没意外的话，最好akb仍旧是到了2010年走红才好，太早的走红，将意味着根基不稳，akb本来就不是出众的实力走红的，根基不稳对于akb来说无疑是非常关键并且致命的。

第467章 偶像的特别之处

明星的走红，在日本是有着定式的。

日本的明星基本上会遵循着一个出道—走红—衰退的过程，这话听起来是废话，但其实如果跟中国大陆的明星圈子比，这句话其实也是挺有道理的。

先说大陆娱乐圈，大陆娱乐圈的基本情况是，整个娱乐圈明星过少而市场过大，再加上颇为诡异，相当程度上遵循着“看领导心情”的审查制度，种种这些，都让大陆娱乐圈成为了非常特殊的存在。

在大陆娱乐圈里，一辈子只唱红了一首歌，却靠着这首歌让全中国人民的认知度在百分之九十以上的明星有很多，同样的情况在电视上也有，很多明星一辈子就演了一个出名的角色，但靠着这个角色，他却得到了全国人民的尊重，人称老艺术家，从此一辈子也没能从某部作品当中走出来。

这就是大陆娱乐圈的现实，这是一个诡异的反而已经让人见怪不怪了的圈子。

但日本娱乐圈不是这样，小小的国家，一亿三千万人里堆积了太多的明星，就像以前的例子一样，一个几乎不能算同行的女演员可以轻松背出上百个男性搞笑艺人的名字，这在中国是不可能的，当然，中国娱乐圈几乎没有什么“搞笑艺人”也是现实，但即便如此，让你说出一百个歌星你能做到吗？一百个影星呢？或许有人可以吧，那两百个呢？三百个呢？

在日本，只靠着一首歌，一个段子，一个角色走红的艺人通常被叫做“一发屋艺人”，这样的艺人，通常是不可能在日本娱乐圈长久生存下去的，一般来说，这样的艺人能走红个一到两年就已经相当不错了，在这一到两年时间里，他们赚的钱可能是以亿为单位来计算的，这些钱足以让他们在相当长的一段时间里有不错的生活，甚至置下家业，乃至给自己的工作生活留出一条不错的后路来。

这是“一发屋艺人”的幸运，也是这种艺人必然的道路，很少有一发屋艺人能逃脱这个结局。

巨大的日本娱乐圈堆积了太多的艺人，这另绝大多数艺人一辈子都没达到过最顶层，很少有艺人的认知度会达到像中国那些“一发屋艺人”的长久走红以及巨大认知度，别说那些一发屋艺人了，就连好多长期走红的艺人，在日本普通人当中的认知度也很可能不超过50，很多时候稍微松懈一下，可能就淡出娱乐圈了。

所以，对中国的娱乐圈，出道，走红，衰退的过程当中，走红的过程可能非常的长，就算衰退当中，也很可能仍旧可以在娱乐圈当中有相当的曝光度。

在日本的艺人当中，出道走红衰退的过程是有很多学问的，一般来说，从出道到走红的过程，也是艺人们积累，学习的过程，尤其是这个积累，并不是说单单积累自己的经验跟技术，也是积累饭的过程。

首先，让我们给饭分个层次：死忠，中坚，浮动。