但有趣的是，戛纳却是三大电影节之中，唯一一个不对公众全面开放的电影节。

什么意思呢？

当观众们参加柏林电影节、威尼斯电影节或者多伦多电影节时，他们才是电影节的主体，每一天在各个场馆来回奔波，较劲心思地安排着自己的观影场次，唯恐自己错过了某位大师或者某位演员的最新作品。观看电影，这是一种痛苦的折磨，却也是一种幸福的煎熬。

但戛纳电影节却只有一个电影宫作为主要放映场所，主要观众是媒体和市场，而普通观众则只能抢占非常非常少的门票。

电影宫于1949年正式投入使用，这是一个古老的建筑，一共六层楼，二十五个大小不同的放映厅，但这些放映厅都非常非常之小，最小的只能容纳二十人、三十人，最大的卢米埃尔大厅是唯一例外，可以容纳两千人左右，整体的空间格局都十分有限。

一部分放映厅，专门为电影市场预留。简单来说，就是各大电影公司的市场营销人员、版权购买人员以及宣传发行人员，每一部电影都会安排多次反复放映场次，留给市场人员观看，并且拍板决定，是否购买版权。

一部分放映厅，作为媒体场，只允许记者进入。有时候，媒体场是内部放映，甚至提早于首映场，让记者们第一时间能够观看到电影，并且撰写影评，为随后的采访以及宣传打下基础，同时也为记者们的撰稿留下时间。

一部分放映厅，作为首映场，也就是红地毯场次。进入放映厅的，主要还是特邀嘉宾、赞助厂商、评审团评委、专业影评人、媒体记者，诸如此类等等。其中，专门放映主竞赛影片的卢米埃尔大厅，这也是唯一允许观众入场的观影厅。

换而言之，这里只有一个两千人的大厅可以容纳观众，并且一天只排两场，最多三场，无法全面对公众开放售票；但就是这样的戛纳电影节，每一年却能够吸引超过四十万观众蜂拥而至。

这，就是戛纳。

第1284章 无法拒绝

戛纳没有柏林的宽敞和辽阔，也没有威尼斯的繁华和喧闹，古老而残破的电影宫经历过半个世纪的风霜之后，二十五个有限座位的放映厅根本无法满足市场的需求。

不仅如此。在主竞赛单元之外，还有一种关注单元、特别展映单元、午夜展映等多个环节，短短十二天之内，超过五十部电影将登陆戛纳，有的作品在电影宫放映，有的作品则选择在一公里之外的另外一个场所放映，但巴掌大小的戛纳着实没有更多的空间来容纳放映厅了——

更何况，除了每一年的五月之外，小镇居民又有多少人愿意蜂拥进入电影院呢？这不过是一个常驻人口勉强达到七万的镇子而已。于是，放映场馆以及容纳人数的局限，就注定了戛纳的与众不同。

卢米埃尔大厅的两千观众之数，对于整个庞大市场来说，杯水车薪，换而言之，记者和市场以及专业人士们才是戛纳的主要观众群体，第一时间观看电影节的入围作品。

超过四千人的媒体记者构成了戛纳电影节的主要观影阵容，从传统媒体到电子媒体，从杂志主编到社交网络红人，戛纳电影节将网络时代的传播特性发挥到了极致。