说起来万长生也是调皮。

画小了容易泯然众人，那我就画长点，很长，好比历史上那些名作《江山万里图》、《清明上河图》等都是这种卷轴的形式。

在没有手机电脑相机的年代，也没有那么方便谁都能飞来飞去出国旅游，古人欣赏记录难得一见美景的方式就只有绘画。

碰上这种动不动河山万里，江山大都市的场景，随着慢慢把卷轴展开，就好像看电影摇机位一样，屏幕上的景色目不暇接。

万长生就打的这个主意。

其实在他这种绘画能力看来，无非就是个以量取胜。

没多少创新。

真的，相比雕塑这种立体化的装置结构表现形式，绘画已经越来越脱离古时候的实际用途，特别是国画，已经基本上只剩下文人雅士自我陶冶情操的功效。

也很难玩出什么新花样。

毕竟数千年来的古文化，已经把能画的都画过了。

这又是种特别讲究传统的技艺，很难像西洋油画那样，在十八十九世纪，忽然从写实的古典派，开始转向印象派、现代派、后现代主义等一系列新花样。

国画这些年挖空心思想改变的新招也都搞过，不是被骂得要死，丢了老祖宗的手艺，就是只能骗点外国人的钱，始终难出大家。

各种流派为了自身利益或者权威性，争得也很厉害。

就好比老童和老苟，都属于国画范畴内部的争端。

万长生肯定不会去蹚这种浑水，所以中规中矩的兼工带写，整体按照现代穿着特点，却遵循古风画法的笔迹来呈现。

99个人物形象用市井百态的方式出现在画卷上。