土星奖，由美国科幻和恐怖电影学院创立于1972年。

旨在奖励和推进当年电影及电视领域的科幻类及恐怖类佳作，以及有突破和创新意义的优秀作品。

相比于态度高冷，对科幻片和恐怖片非常不友好的奥斯卡，土星奖可以说是这两个片种的大本营。

甚至可以说，土星奖，本就是这两大商业片种从业人员在备受奥斯卡无视的情况下，抱团取暖的结果。

相比于奥斯卡的一些获奖作品，尤其是演技类奖项，在获奖前非常不出名的情况，土星奖的获奖作品往往会选择比较出名的商业作品。

简单来说，奥斯卡让获奖的作品出名，土星奖选择出名的作品获奖。

从这个角度来说，土星奖的逼格是比不上奥斯卡的。

但反过来说，土星奖也不容易出现提名获奖作品很多观众都不熟悉的情况。

当然，总体来说，土星奖与奥斯卡之间的距离，还是很大的。

但是，这却是距离夏洛特最近的一个奖项。

实际上，之前结束的第67界奥斯卡，制片人威斯伍德先生也为《忌日快乐》剧组运作过。

当时，他申报了包括最佳原创剧本、最佳剪辑、最佳女主角在内的好几项奖项，可以最后一个提名都没捞到。

威斯伍德先生当时很生气地说这是奥斯卡习惯性地在歧视恐怖片，但夏洛特觉得倒是很正常。

毕竟，1994年，可是《阿甘正传》、《肖申克的救赎》、《低俗小说》这样一大堆影史留名的名作扎堆诞生的年份。

这是一个超级奥斯卡大年。

在这样竞争激励的年份，能捞到一个提名就已经是很不错的了。

而《忌日快乐》剧组，从导演到演员，大家资历都很浅，背后的制作与发行公司力量也不强大，公关费用投入又低，无所作为也是很正常的事情。

相比之下，对专注于商业片的土星奖，夏洛特倒是有些期待。

事实也如他所料。

预定于1995年6月26日举行的第21界土星奖上，目前已经公布了提名。这里面与夏洛特有关的，有好几项——

最佳恐怖电影提名里，《忌日快乐》挤了进去，但情况如何很难说；

最佳女主角提名了查理兹，因为她在《忌日快乐》的表演确实出色；

最佳导演提名中，夏洛特因为《忌日快乐》侥幸获得了一席之地，但考虑到同组的都是卡梅隆、罗伯特·泽米吉斯这样的大咖，也就不要想了；

最佳编剧提名，夏洛特因为《忌日快乐》独特的无限循环结构强势入围。这个奖项他倒是有心争争；

最佳特效提名里有《致命弯道》，倒是真的出乎夏洛特的预料，但想想那前无古人的二刷特效……

现在，查理兹来找夏洛特商量的，就是这些提名——

“莎莉，第一次面对奖项提名，你是不是有点儿紧张？”

面对夏洛特的打趣，女孩罕见地没有反击。

“看来还真是啊！”

面对难得露出这种表情的女孩，夏洛特忍不住伸出手，揉了揉她的脑袋，

“其实，之前的金球奖还有人民选择奖，如果《忌日快乐》的上映时间能够早一些，我们应该是有点儿机会的。”

“可惜，圣诞节上映，虽然让我们碾压了整个圣诞档期，但给我们留下公关奖项的时间，却太少了。”

当然，这种说法其实是相对而言。

对于那些从立项起就旨在冲奖的电影来说，这其实不是问题。他们会从上映的时候开始，就开始进行公关。

实际上，一般的艺术片都是这么做的。

他们大多会选择在12月份上映，往往还采用点映的模式，就是为了离奥斯卡评奖的时间近一点。

毕竟，年初或者年中上映的电影，即使表现出色，到了第二年年初奥斯卡评选时，评委们的记忆也模糊了。

这哪有踩着年度的尾巴出来，评奖时正在电影院中放映的电影，更容易让评委们记忆深刻呢？

只是，这种放映策略，是必须与冲奖的公关方案配合，同步使用的。

要是等电影的观众口碑出来，甚至票房收割的差不多了，再想起去公关冲奖，那基本就是没啥希望了。

——这也就是《忌日快乐》在年初颁奖季时面临的窘境。

说到底，这也跟《忌日快乐》是一个三方合作的电影项目有关。

无论是新线、猎户座还是朱迪·福斯特的“蛋”，三家公司对《忌日快乐》这个电影，都是不见兔子不撒鹰的态度。

这种态度，在前期宣传时还好，毕竟这是商量好了的。可后期冲奖，大家却都有点儿“借东风”的心思。

结果，三个和尚没水吃，《忌日快乐》在颁奖季就彻底成了小透明了。