当然，作为一个青春校园恐怖片，《忌日快乐》本来也不是靠奖项吃饭的。三家公司不冲奖，没准儿也是对此认识太过清楚的缘故。

至于说个人对奖项进行公关？

这就只能说是别开玩笑了。

在1995年初的时候，《忌日快乐》虽然大卖了，但相关的尾款一时半刻却是没法到账的。

那个时候，无论夏洛特还是查理兹，都是一穷二白的状态，哪来的钱聘请公关人员？

反正，夏洛特是没有那个心思。

不过，到了现在，《忌日快乐》的分成到手，腰包丰裕起来后，夏洛特的心思也发生了变化——

要知道，土星奖虽然比不上奥斯卡，但在科幻冒险恐怖类题材影片爱好者的心中，却还是很有些分量的。

“莎莉，你知道吗？相比于开奖前都扑朔迷离地奥斯卡，土星奖可以说是完全透明的。”

夏洛特开始给查理兹分析，

“他们的奖项虽然也需要公关，但却要简单许多。甚至可以说，一定程度上不公关也可以——因为他们总会选择名气最大的作品。”

“是这样吗？”

查理兹有些不信。对此，夏洛特耸了耸肩，

“其实，我也说不好。毕竟，这也是我听来的小道消息。总之，莎莉，你的最佳女主角，对手是很强大的。”

他解释道，

“《生死时速》里的桑德拉·布洛克、《真实的谎言》里的杰米·李·柯蒂斯，这两个可以说是你最大的对手。”

“单纯比拼影响力，《忌日快乐》是比不过他们的。”

查理兹对这点很清楚。

“没错！”

夏洛特点了点头，

“但是，你在《忌日快乐》中是绝对的主角，不像她们，在各自的电影中只是花瓶而已。这是你的优势，但能否获奖，就不清楚了。”

“不过，如果你的经纪人派特·金丝莉有什么想法的话，你不妨让她努力试试。”

土星奖，由美国科幻和恐怖电影学院创立于1972年。

旨在奖励和推进当年电影及电视领域的科幻类及恐怖类佳作，以及有突破和创新意义的优秀作品。

相比于态度高冷，对科幻片和恐怖片非常不友好的奥斯卡，土星奖可以说是这两个片种的大本营。

甚至可以说，土星奖，本就是这两大商业片种从业人员在备受奥斯卡无视的情况下，抱团取暖的结果。

相比于奥斯卡的一些获奖作品，尤其是演技类奖项，在获奖前非常不出名的情况，土星奖的获奖作品往往会选择比较出名的商业作品。

简单来说，奥斯卡让获奖的作品出名，土星奖选择出名的作品获奖。

从这个角度来说，土星奖的逼格是比不上奥斯卡的。

但反过来说，土星奖也不容易出现提名获奖作品很多观众都不熟悉的情况。

当然，总体来说，土星奖与奥斯卡之间的距离，还是很大的。

但是，这却是距离夏洛特最近的一个奖项。

实际上，之前结束的第67界奥斯卡，制片人威斯伍德先生也为《忌日快乐》剧组运作过。

当时，他申报了包括最佳原创剧本、最佳剪辑、最佳女主角在内的好几项奖项，可以最后一个提名都没捞到。

威斯伍德先生当时很生气地说这是奥斯卡习惯性地在歧视恐怖片，但夏洛特觉得倒是很正常。

毕竟，1994年，可是《阿甘正传》、《肖申克的救赎》、《低俗小说》这样一大堆影史留名的名作扎堆诞生的年份。

这是一个超级奥斯卡大年。

在这样竞争激励的年份，能捞到一个提名就已经是很不错的了。

而《忌日快乐》剧组，从导演到演员，大家资历都很浅，背后的制作与发行公司力量也不强大，公关费用投入又低，无所作为也是很正常的事情。

相比之下，对专注于商业片的土星奖，夏洛特倒是有些期待。

事实也如他所料。

预定于1995年6月26日举行的第21界土星奖上，目前已经公布了提名。这里面与夏洛特有关的，有好几项——

最佳恐怖电影提名里，《忌日快乐》挤了进去，但情况如何很难说；

最佳女主角提名了查理兹，因为她在《忌日快乐》的表演确实出色；

最佳导演提名中，夏洛特因为《忌日快乐》侥幸获得了一席之地，但考虑到同组的都是卡梅隆、罗伯特·泽米吉斯这样的大咖，也就不要想了；