进入21世纪后，电影票房的收入，在电影总体收入中的占比会越来越降低。

而周边收入，则会逐渐成为电影后期收入的主力。

以动画电影著称，主攻青少年市场的迪士尼，就是这种变化的最大得利者。

类似的，还有拥有变形金刚版权的孩之宝。

到了后来，更产生一种拍电影就是为了卖周边的歪风邪气。

这虽然有点儿夸张，但是，周边收入的重要，却是不可厚非的。

制片商们可以允许知名导演和超级巨星们染指票房和dvd有关的收入，却绝不会允许他们染指其他周边的收入。

其重要程度由此可见一斑。

而《哈利波特》系列，更是如此。

夏洛特现在，就瞄准了这里——

罗琳的小说本身，体系最完整，想象空间也最大，可是却很难产生太多周边收入。

毕竟，无论是魔杖还是霍格沃兹的校服，光靠脑补，可是没法将其做成真实的物品的。

只有将其影像化，才能开拓出周边市场来。

而影像化，又有高低之分。

最好的，当然是像夏洛特原本世界的《哈利波特》系列那样，按照原著制作出品质精良的真人电影。

——这是推广效果最好的方案，但同时也是成本最高，最费时费力的方案。

其次的，就是动画化了。

这方面，玩的最熟练的，得数日本方面。

岛国的动漫产业非常发达，他们有非常成熟的原著漫画-电视动画-真人电影三级跳结构。

——每跳一级，作品的影响力就会扩大一圈，同时周边产品的范围也会越来越广。

到了21世纪第二个十年，中国方面在ip开发方面，也逐渐学会了这一套。其中玩的最熟练的，同样是某个南极生物。

至于美国，虽然文化产业同样发达，更有dc和漫威等历史悠久的漫画产业巨头存在，但他们对画质比较低的电视动画一块，重视程度却比较一般。

——即使几乎每个有点儿名气的超级英雄都有动画版本存在，但影响力却都比较一般。

然而，这并不是说美国的电视动画产业就不赚钱。

事实是，每一部能够在美国电视台上播放的电视动画，几乎都跟其他的长寿美剧一样，一播放就是几季甚至十几季。

——一季基本就意味着一年。

这期间，相关的周边收入，甚至会超过很多真人电视剧集。

——动画片嘛，卖周边自然比真人版的要更容易。这点看迪士尼在电影周边市场上的大杀特杀就可以了。

至于为什么美国的电视动画产业一直声名不显，夏洛特觉得，可能与美国的电影产业太过变态有关。

没办法，为了美元，好莱坞的编剧、导演和制作人们，几乎一年到头都在琢磨有什么适合改编成电影的作品。

——毕竟，有原著打底，改编作品的安全系数是远大于纯粹的原创作品的。

这是一个很让人无奈的现实。

而更让人无奈的是，因为好莱坞从业者们那鬣狗一样变态的商业嗅觉，导致北美本土的文化作品，无论漫画也好小说也好，往往还没有来得及进入制作电视动画的阶段，就直接被好莱坞买走了。

——也就是说，美国过去强大的电影产业，直接挤压了电视动画产业的生存空间。

在美国，正常的ip开发流程变成了原著-电影-电视动画，也就是说，只有经历了成功电影的加成之后，为了进一步开发周边市场，才会有电视动画。

这方面，有很多例子——

《星球大战》前传之后，产生电视动画版的《克隆人战争》和《义军》系列；

而《驯龙高手》，也是在电影成功后，诞生了相应的电视动画版本……

所以，在北美，不经历过电影就电视动画化的文化ip，并不是特别多。

一般的电视动画，除了少部分真正意义上的原创作品，要不是技术原因或者风格原因难以电影化，就是因为电影版权暂时没有谈妥。

这其实是个时间差问题，而不是说北美的电视动画产业不赚钱。

夏洛特现在要打的就是一个时间差。

知道原本世界走向的他，了解《哈利波特》系列成功的可能有多大。

如果现在他能直接拿下电视动画版的版权，就可以直接用自己独有法术与技术相结合的手段，用较低的成本，做出一部质量很高的电视动画来。

——而且几乎可以跟原著同步上市。

这样不但可以快速推广作品，同时也意味着在《哈利波特》系列电影化之前，相关的周边产品的利益，都会被握在他的手里。

——毕竟，就像之前说的那样，单靠罗琳的文字，是没法把很多周边产品具现出来的。

而动画却可以。

更秒的是，因为有罗琳的原著，做成电视动画，剧本方面几乎不用太考虑——电视动画因为时长足够，基本可以完全遵照原著，甚至不用像电影版一样压缩剧情；

甚至于，再偷懒一点，他可以直接让罗琳做动画的编剧。