祁斯年听他说完这话，又笑了一下，没有再说话。

白朗再次抬头去看那些照片，那是祁斯年音乐道路上的不同阶段，他就像是为小提琴而生的一样，每一个阶段都轻而易举地绽放出璀璨的光。

总有一天，他也会有一张和我的合影，也会被人这样好好收进相框里，成为祁斯年人生中值得纪念的时刻。

最好能挂在他瑞士的家里。

白朗这么想道。

他们说话的时候，埃尔德·阿莫从厨房走出来，拿着三个茶杯，还有一碟茶点放到茶几上。萨摩耶和金毛也都回了屋子，大大咧咧地卧在沙发前边的地毯上。

白朗跟着祁斯年坐在沙发上，听阿莫先生和祁斯年闲聊，这一次，他们自然而然地用了英语。祁斯年说了一些自己未来的打算，其中就包括可能会长时间呆在维也纳。对此，埃尔德·阿莫并没有说什么，反而言辞间对e团的情况格外关注。白朗一直没有出声，只是静静听着。

这位传奇音乐大师并不十分热情，但也绝不像传闻中那样性情古怪，看得出来，他很看重祁斯年这个弟子，在听说两人要去威尼斯参加音乐节之后，他抬头仔细看了白朗一眼，问他：“你是弗里德的学生？”

白朗斟酌着用词，用英语回答：“是的先生。在北美的时候，我一直跟着弗里德学习。”

埃尔德·阿莫从椅子上站起来，说：“把你的手给我看看。”

白朗也跟着站起了身。

这个要求看似离谱，其实并不难理解。一个专业的演奏家，从一双手就能看出很多东西。比如白朗的手，左手每一个指腹都结着厚厚的老茧，手指和虎口处也有新旧的勒痕。尤其是大拇指右侧，有个奇怪的凸起，日复一日，早已坚硬无比。这块凸起被大提琴演奏家们奉为荣耀，还有个专门的名字——“thub position for cello”。