认证一个东西，佐证越多，越想越繁杂的时候，或许咱们试试最简单的方法，也许能有新的发现。

我今天找到的这些资料，不敢说能证明什么，但是，既然能在拍卖会出现的两次，已经证明了在乾隆时期，的确存在着这么一批春寿宝盒。

至于这几只宝盒是否属于同批制作，需要第二个论证。

由于条件限制，我们没有办法拿到更多的东西来比对。几位老师既然带来了扁瓶与印盒，说明这两件文物有时代特点，分别体现乾隆时期与乾隆之后的工艺水平。咱们不妨就比对一下他们的细节。”

他把扁瓶和春寿宝盒挪近：“咱们首先看这两件器物的整体造型。

扁瓶属于盘口溜肩，圆腹圈足的造型。宝盒整体成圆形蒸饼状。

这两个造型中，都有很重要的弧线，也就是对圆形的处理。从整体来看，两件器物的圆形处理，都属于雄浑饱满的类型。

再看器物纹饰。掐丝蜿蜒，呈闭合线，造型准确。”

他找到两个器物上相似的纹饰：“大家看，对笔画的处理如出一辙。

另外，扁瓶和宝盒都用了蓝作为主色调，填入釉色非常准确。没有出现漫漶的粗糙手法。”

他指着宝盒上的人物纹饰与扁瓶的三道回文纹饰：“这两件器物上，都有相同的鎏金工艺。”

最后，他轻敲宝盒，宝盒发出悦耳的声音。

“无论是宝盒还是扁瓶，都是金光灿然，坚实厚重，这是乾隆时期的珐琅工艺的特征，属于乾隆御制掐丝珐琅精品。

诸位，再请看这只印盒，釉色虽然艳丽，差了一分雍容华贵的韵味，所以，这是乾隆时期之后的工艺。优劣很明显。”

沈瑜细致的比对工艺特点。

于老师与几位研究员点头赞同。

翟坤与索老师一直没有说话，等沈瑜说完话，他正想反驳，却听到工作室内，响起一阵鼓掌的声音。：，，.